吴昌硕 书法 册页 （十开）

吴昌硕是近代海上画派最具创造性和影响力的艺术家，其诗、书、画、印四艺并臻，以其取法高古，魄力雄厚，面貌瑰奇，声震艺坛而为海派领袖。即就书法而言，其篆、隶、楷、行、草五体皆精，尤以石鼓文，行书称擅。吴昌硕的书法根植于秦汉，这与其印风是相一致的。同时他更追求一种古朴美，这就是通常说的金石篆籀之气。先秦石鼓文及汉碑是吴昌硕的篆书基础，同时又将这种金石气引入到他的行书、草书。这种石鼓文的笔力骨线与汉碑的雄浑气度被巧妙地融会贯通在他的行草书中，成为吴昌硕书法美学的基础。他自己也说自己“强抱篆隶作狂草”。单从这一句字面意义来理解，他是用篆隶的笔法来书写草书。但是我们从更深的意义上来理解，则是一种创新的意识，他要写出自己的面貌与特色来。创新是任何艺术的不息生命力，也正是吴昌硕书法中的篆籀气，使得他的草书中充溢着篆隶意韵，而篆隶中也时常能看出他的草意来。
吴昌硕先生自评其书法时，却明确地说“纵入今人眼”、“输却万万古”。沙孟海先生评他的书法“行草书纯任自然，一无做作，下笔迅疾，虽尺幅小品，便自有排山倒海之势”。 吴的行书，初学王铎，参以欧阳询，米芾及篆隶笔法，并糅以石鼓文的苍劲古厚的气势，变而化之，而成自我面貌，刚健秀拔，生气郁勃。这封十开书法册页所写诗句均取自吴昌硕自作诗文，包括《论八大山人画鹿》、《致沈石友信札选》、《怡园》、《题先师藐翁孤松独柏图》、《坐观云起》、《赠万剑民钊》、《赠野僧青望》、《渡太湖》、《逆风》、《雁》、《野宿》，每开字体势左低右高，字距紧密，气势连贯，变化而统一。如长江黄河，一泻千里；似高峰坠石，势如破竹；像铁锥画沙，真气弥漫。线条清健圆润，古茂流利，温雅遒美，不仅是研究吴昌硕诗文艺术的重要资料，为吴昌硕行书的代表作品。