吴昌硕 1924年作 多利图 立轴

钤印：吴俊之印、吴昌石、无须老人

藏印：养正轩珍藏印

题识：肉嫩色娇丹凤髓，皮桔稜裂紫鸡冠。甲子冬杪安吉吴昌硕老缶年八十又一。

出版：
1.《近现代书画精品集》P11，2011年10月，西泠印社出版社；
2.《浙江四大家》P40，2011年西泠印社出版社；
3.《画艺论》P8，2013年1月，中国美术学院出版社。
注：淳辉阁是重庆老字号的国营书画店，其前身为1766年清朝礼部高官周筱庄创办于北京硫璃厂的清秘阁。1935年清秘阁在武汉开设分店并更名淳辉阁，主营名人书画、文房四宝以及金石、篆刻、印章、书裱等。抗战爆发后，淳辉阁由汉口迁至重庆，成了陪都文人墨客郭沫若、张大千、徐悲鸿、沈尹默、傅抱石等名流雅集的场所，招牌字匾更由郭沫若亲笔题写。其书画收藏历史近百年，曾与北京荣宝斋、上海朵云轩并称为中国书画市场“三大家”。

按语：吴昌硕以写意花卉著称于世，可以说是继徐渭、八大山人、石涛、赵之谦之后最著名的大写意画家。其花卉作品博采诸家之长，而又自创新貌，笔力老辣，色酣墨饱，富有金石之气。果品题材作品亦复如是，异曲同工。其特点有二：一是重整体，尚气势，以浑厚豪放为宗；二是“直从书法演画法”，以篆、隶、狂草笔意入画，如写如拓，高古凝重。
此幅《荔枝图》构图饱满，布局新颖。画面右侧直干耸出，中部一枝荔枝自然垂下，形成近书印章法的“女”字格局，枝繁叶茂，果实累累。吴昌硕画荔枝取法八大山人，得心应手。八大的荔枝往往先以淡墨画出果形，再以浓墨点出壳上凸斑，吴昌硕即以此法，只是用色上取法赵之谦，喜用浓丽的颜色突出主体。此作荔枝先用淡红画出果形，再以重红点出壳上的斑点，以浓破淡，体现出果实汁水盈盈的样子。树干、叶筋、叶梗以作篆之法写出，笔笔扎实沉着，力透纸背，颇具阳刚之气。叶子水黑氤氲，淋漓饱满，衬托荔枝的红艳。太湖石以大笔铺写，行笔无棱角，柔中带刚，给人古朴雅拙之感。石头的块面与荔枝的线性形成对比，虚实相生，丰富了画面的构成，左侧清劲有力的长款则起到了平衡画面的作用。整体画风拙重、苍古，独具匠心，正如其言：“奔放处不离法度，精微处照顾气魄”，实乃吴昌硕晚年大写意花鸟画之佳作。