齐白石 红菊花 立轴

钤印：白石相赠、白石、王樊先去而留齐大作晨星
题识：
一、八十六岁齐白石画于京华。
二、道藩仁道兄先生旧时艺迹术能事，今来京华，开导一切，是同人造福，明日出京华奉赠此幅以纪其事，丙戌八十六岁璜。

出版：《中国近现代书画——十二大名家精品集》（四），第37页，保利艺术博物馆，2012年5月。
展览：“中国近现代书画十二大名家精品展（四）”，保利艺术博物馆，2012年5月。

注：上款人张道藩（1897-1968），祖籍江苏南京。历任国民党中央执行委员，中央组织部长，中央宣传部长，编辑《文化先锋》，1949年去台湾后曾任“立法院长”等职。曾拜齐白石为师。

张道藩自幼喜爱中国书画，与徐悲鸿、傅抱石等画家交善，来往密切，并于1946年拜齐白石为师，成为当时轰动文坛的大事。鉴于齐白石不被普遍认同，有悖于当时文化界倡导的尊师重教风气，张道藩就萌生了拜齐白石为师的念头。而此作的题跋，“八十六岁齐白石画于京华，道藩仁道兄先生旧时艺迹术能事，今来京华，开导一切，是同人造福，明日出京华，奉赠此幅以纪其事。”便是记录了两人在1946年的这次会面，并成为二人友情的开端。其后，张道藩拜齐白石为师，齐白石亦对这位徒弟的画艺赏识有加，还曾在其一幅画中题曰：“道藩弟画花卉能舍胭脂，诚齐门嫡派也。”
菊花是白石晚年钟爱的题材，此幅中的两丛菊花相互垂直，又稍加倾斜，在构图上既平稳又多变化。菊花或以洋红勾勒花瓣，或以墨笔勾勒，藤黄点染，或仅以白描出之，色彩鲜明，对比强烈。画家仅以率意简淡的笔墨，即表现出了菊花硕大的花冠、丰满的花瓣和丰富的层次。墨叶全以湿润的墨笔写出，愈加衬托出菊花的娇艳。

齐白石（一八六四~一九五七），二十世纪中国画艺术大师，世界文化名人。原名璜，晚年以字行，自署白石老人。小名纯芝、阿芝，字萍生、濒生、又号寄萍，别署齐大、木人、星塘老屋后人、老萍、寄萍堂老人、借山吟馆主者、借山翁、杏子坞老民、百树梨花主人、三百石印富翁等。湖南湘潭人。
家世务农，幼从外祖读书，十二岁学木工雕花，人称芝木匠。二十七岁从萧芗陔、文少可学画人像写真，从胡沁园学诗词、刻印，并拜湖南名士王闿运为师。四十岁以后，五次出行，畅游大江南北，足迹所至遍历陕、豫、京、冀、鄂、赣、沪、苏及两广等地。五十七岁后定居北京，以鬻画治印为生。六十后行“衰年变法”，脱胎于徐渭、八大、石涛及吴昌硕，自成一家。为陈衡恪、徐悲鸿等所推重，有诗云：“我法何辞万口骂，江南倾胆独徐生”。山水构图奇恣，笔墨厚重，删繁就简，为世所珍。早年以工笔画草虫，工致生动，六、七十岁以后，配以写意花卉，形成独特的画风。所作菊花、牵牛、紫藤及苍松、梅、竹，生意盎然，尤工水墨蝦、蟹、鱼、蛙等，水墨淋漓，洋溢着自然界生气勃勃的气息。自谓“为万虫写照，为百卉传神”。偶作农具图等杂画，笔墨奇妙，盖得之早年乡居时之生活观察。偶为游戏之作如《发财图》、《不倒翁》、《家雀图》等，诗画均深刻讽刺世俗。人物用笔简古，滥觞于其早年所作雕花人物，别具风格。
其书法早年学何绍基，中年学金冬心、郑板桥，以后学李北海，晚年自成一家。因擅长治印，篆书深含金石韵味，气势雄浑，尤以所篆榜书为一时之冠。老人治艺极勤，七十岁以后，每年作书画逾千幅。篆刻初学浙派丁敬、黄小松，后仿赵之谦，其后从陈师曾得汉人凿印法，遂自创单刀入印、不加修饰而劲辣自然的独特风格。其诗初从王闿运学习，其后以樊增祥、罗瘿公等为师，诗不求工，无意唐宋，师法自然，书写性灵，自成一家。日军侵华时期，老人闭门谢客，有“官入民家，主人不祥”的告白，贴在门外，敌伪于隆送煤其家，亦遭婉拒，其峥峥风骨及民族气节为世所重。
历任北京国立艺专教授、中央美术学院名誉教授、北京画院名誉院长。一九五O年以后，先后被选为中国文学艺术界联合会主席团委员，中国美术家协会主席，一九五三年中央文化部授予“人民艺术家”称号，一九五五年德意志民主共和国授予德国艺术科学通迅院士荣誉状，一九五六年获得世界和平理事会一九五五年度国际和平奖金。一九六三年诞辰100周年之际，被公推为“世界文化名人”。著有《借山吟馆诗草》、《白石诗草》、《白石印草》、《白石老人自传》等。其篆刻、画集，中外印本极多。其作品分藏于国家博物馆、北京画院及中外公私收藏。