齐白石 1929年作 红线盗盒 立轴

钤印：木居士
题识：潞州迢迢隔烟雾，千里月明御风去。龙文匕首不平鸣，银光夜逼天河曙。铜雀无人漳水流，一叶吟风下魏州。我今欲觅知何处，漳水月（明）空（自流）悠悠。月下有明字。冷盦先生法家论，己巳五月并题旧句，齐璜。

出版：
一、展览目录《奉文堂藏齐白石书画》第76-77页，图版25，2013年香港佳士得。
二、《艺苑掇英·名家名作·齐白石·人物》第4页，2013年7月河南美术出版社。
三、胡佩衡、胡橐，《齐白石画法与欣赏》第151页，图版124，2011年4月文化艺术出版社。
四、《白石留韵一上卷》第90-91页，图版31，2008年2月人民美术出版社。
五、《齐白石绘画作品图录—上卷》第325页，2006年7月天津人民美术出版社。
六、胡佩衡、胡橐，《齐白石画法与欣赏》图版113，1992年 2月人民美术出版社。
七、胡佩衡、胡橐，《齐白石画法与欣赏》图版123，1974年3月香港南通图书公司。
八、胡佩衡、胡橐，《齐白石画法与欣赏》图版123，1959年人民美术出版社。
九、《名家翰墨 中国近代名家书画全集 39 齐白石》，2008年齐白石研究会。
十、《中国历代绘画名家作品精选系列 齐白石（人物）》，2013年8月河南美术出版社
展览：
一、北京皇城会，佳士得艺术空间，“奉文堂藏齐白石书画”，2014年4月1-19曰。
二、佳士得，香港会议展览中心，“奉文堂藏齐白石书画”，2013年11月21日-25日。

注：
一、奉文堂旧藏。奉文堂主人陈淑贞为香港著名收藏家，曾加入东方陶瓷学会，并以第一位女性收藏家的身份成为第一届求知雅集的会员。
二、上款人胡佩衡（1892-1962），字佩衡，号冷盦，河北人。先后在北平师范、北平艺专任教，创办豹文斋书画店。北京中国画研究会常务理事，北京画院画师。胡佩衡是齐白石的忘年交。1928年出版的第一本齐白石画册，就是胡佩衡编辑的。

“红线盗盒”出自唐杨巨源《红线传》，讲述的是唐代红线女为平息战争而盗取金盒的故事，后世杂剧戏曲多有演绎，民间百姓更是耳熟能详。齐白石十分熟悉和喜爱红线女的形象，曾画过多幅《红线盗盒》。从传世作品上看，齐白石一稿多本的作品较多，其中尤以人物题材作品最众，而与此幅《红线盗盒》一稿同类者，并不多见，唯上海中国画院收藏的《红线盗盒图》（见参考图，《齐白石绘画作品图录》，天津美术出版社出版）与本幅无论在构图、布局，还是造型、设色等方面都极为相似，应属同一稿本。只是前者创作于1899年，为齐白石早年笔墨，而本幅《红线盗盒》创作于1929年，正值其“衰年变法”大获成功之时，笔法较之早期的作品，已越趋于精炼，线条力度感明显大大增强。
齐白石早年师从乡人萧芗陔学画肖像，其时画了大量的仕女画，并有“齐美人”之称。但对于“齐美人”的称号他曾在《自述》中说：“仕女，几乎三天两朝有人要我画的……他们都说我画得很美，开玩笑似的叫我‘齐美人’。老实说，我那时画的美人，论笔法，并不十分高明，不过乡人光知道表面好看，家乡又没有比我画得好的人，我就算独步一时了。常言道‘蜀中无大将，廖化做先锋’，他们这样抬举我，说起来，真的惭愧得很。”可知齐白石对其早年仕女人物画的笔墨自觉尚有不足之处。
综观此幅《红线盗盒》，全画以淡墨作云为背景，衬托出红线女盗盒而归之像。仕女面部清秀，蛾眉淡扫，朱唇吐艳，眉眼、发髻皆细笔白描，工致生动，体态纤弱，人物造型准确，赋色清艳雅丽，与1899年创作的版本基本一致。人物画得如此工细逼真传神，为齐白石晚年罕见。而最值得称道的则是，对衣纹的处理，两幅稿本虽皆用“兰叶描”，但本幅笔墨明显更胜一筹。历经“衰年变法”后的画家粗、幼笔兼用，交替以中锋、侧锋蘸浓墨、淡墨写衣服，顿挫有力，挥洒自如，同一衣纹上既墨色充盈又留有飞白，衣袂飘飘，衣裙则奇纵跌宕，显示了白石老人不经意间功力积累之深厚！其线条外柔内刚，粗壮者挺拔有力，精细者委婉柔丽，层次分明，疏密有致，丝毫不沦紊乱，更具“吴带当风”之神采，实乃齐白石中晚年过渡期之代表作。此时的“齐美人”可谓名副其实了。
齐白石所作多幅《红线盗盒》皆喜题一首七律诗赞之，其诗曰：“潞州迢迢隔烟雾，千里月明御风去。龙文匕首不平鸣，银光夜逼天河曙。铜雀无人漳水流，一叶吟风下魏州。我今欲觅知何处，漳水月明空自流”，本幅亦为其中之一。其书体一改早年典型的何绍基风格及中年的金农体，行笔老辣、欹侧，力重险峻，率真飘逸，又略带草书韵味点缀其间，字体布势、气韵章法自俱天成，与人物线条笔墨浑然一体。
更难等可贵的是，此画乃齐白石送给挚友胡佩衡之佳作。胡佩衡与齐白石是忘年之交，感情十分深厚，1928年出版的第一本齐白石画册，就是由胡佩衡编辑而成。此外，本幅《红线盗盒》在1959年胡佩衡、胡橐著《齐白石画法与欣赏》中已有著录，此后几十年经多次出版，足见其分量之重。