吴昌硕 1916年作 山居图 立轴

题识：零丁老人隐于僧，尝拌佛力拜青藤。空山老屋枯吟处，夜半应愁鬼剔镫。丙辰秋，画于海上癖斯堂。吴昌硕。
印文：俊卿大利、昌硕、缶无咎

著录：
1.《中国近代绘画と日本》，第109页，京都国立博物馆，2012年版。
2.《嘉德二十年精品录•近当代书画卷一》，第78页，故宫出版社，2014年版。
说明：须磨弥吉郎旧藏。须磨弥吉郎（1892-1970），日本外交官与中国书画收藏家。1927-1937年间出使中国，历任驻华公使馆二等参赞、驻广州总领事、驻南京总领事兼使馆一等秘书等职位。1937年转任驻美大使馆参事，离开中国。须磨氏能画，自号升龙山人，额其室曰梅花草堂。在以外交官派驻中国期间，特殊的身份使其有机会接触并结交画家，凭借良好的艺术素养和对中国近代画坛独到深入的理解和体会，仅十年之功，便建立了日本收藏家中最为可观的中国近现代书画收藏。

吴昌硕的山水画，诗书画的完美结合是文人画的最高典范。虽然吴昌硕一生以花卉画创作为主，但也偶尔从事山水、人物画的创作，且风格也较为突出。吴昌硕的山水画颇有特色，其艺术观念对20世纪30年代上海的山水画坛产生了不可低估的影响，金石写意成为当时山水画的主流风格。此幅近景浑点山石，写曲桥；中景山松，远景以大浑点横摆积墨塑造山体，笔墨酣畅，氤氲华滋。
日本的中国艺术品收藏家为数不少，但多偏重于中国古书画。须磨氏独选择同时代中国画家作为收藏重点，兼容并蓄，汇集有齐白石、徐悲鸿、溥儒、张大千、张善孖、陈师曾、姚华；海上画派画家任熏、吴昌硕、王震；广东岭南画派的高剑父、高奇峰、陈树人、方人定等诸多名家作品。
从其收藏方向与规模不难发现，须磨氏收藏注重从画史研究的学术角度出发，多收藏具有代表性的名家作品。
1999年，须磨弥吉郎长子择取1000余件藏品捐赠日本京都国立博物馆永久收藏，为父辈藏品寻得妥善归属。近年此幅作品收录于京都国立博物馆出版的《中国近现代绘画之日本》卷中，亦偶有须磨旧藏见于市场，均获得市场高度肯定，藏家后人慨然释爱，此幅吴昌硕《山居图》属其中，识者当珍之重之。