吴昌硕 1920年作 杏花图•篆书七言联 镜心

题识：
中堂：琼华夫人正画，庚申重阳后数日拟奚九设色，愧未能神似，吴昌硕老缶年七十有七。钤印：老缶、廖天一
对联：朝雨微湿花吏好，夕阳平射桃阴多。庚申首春，翰怡京卿为其德配琼华夫人属书时值闭门养疴，腕力衰颓，勉副雅令即蕲清鉴，安吉吴昌硕年七十有七。钤印：俊卿之印、仓硕


说明：上款“琼华夫人”为嘉业堂藏书楼主人刘承干夫人。刘承干浙江吴兴人，近代著名的藏书家与刻书家。清光绪三十一年考中秀才，宣统年间因连续在各地灾赈中捐银三万多两，累获分部郎中、四品卿衔、四品京堂，友人习惯称他为“京卿”。民国9年至13年，辟地20亩，靡金12万，在小莲庄鹧鸪溪畔建成嘉业堂藏书楼，“诸藏书家多佚出之本，无不归之，收藏遂富甲海上”。

海派巨擘，二十世纪唯一能与齐白石、黄宾虹、潘天寿诸位大师齐名的艺术大师，当属吴昌。吴昌硕的绘画艺术既保持了传统艺术的民族性特质，又注入了浓郁的个性情感与时代精神，在对传统精神深刻体悟的基础上，又对传统艺术语言进行了时代审美要求的转化。
居上海后的吴昌硕，进入艺术盛期，创造了以“重、拙、大”的金石笔法和鲜艳的色彩结为一体的大量花卉作品，把金冬心、吴让之、赵之谦以来融金石书法于绘画的潮流推向新的阶段，成为“金石大写意”画风的最高阶段。此幅将娇嫩的杏花与厚重的枝干、鲜艳的色彩与豪放的笔墨融为一体，此作笔力雄壮，着色古艳，正是吴氏晚年的代表性风格。
吴昌硕的书法从石鼓文中化出，运笔生辣古拙，线条刚猛、生涩，给人以强烈的视觉冲击。此幅对联结体与石鼓文似无差别，用笔苍劲恣肆，磅薄大气，笔势连冠流畅，宽博舒展。横、拐、点都在笔力遒劲之外透露出一种挥洒自如的趣意。