吴昌硕 1914年作 秋菊春兰 立轴

题识：秋菊春兰不并生，老夫合写意纵横，筠篮束缚瓶低亚，更遣菖蒲作主盟。野村先生属写为拟李复堂大意。甲寅秋九月，新得赤乌砖砚，䃺墨极光细，古色斑斓，亦文房中之砺友也。安吉吴昌硕。
印文：俊卿大利、昌硕、道在瓦甓


说明：野村素介旧藏。野村素介（1842-1927），日本明治维新时期的功臣，日本贵族院议员、男爵，晚年以素轩之号活跃于日本书画界，曾任日本书道协会会长，1908年与中村不折、土方秦山等人成立“健笔会”，专门研究六朝书法，与吴昌硕多有切磋，此间以画相赠。

野村素介（1842-1927），日本明治维新时期的功臣，日本贵族院议员、男爵，晚年以素轩之号活跃于日本书画界，曾任日本书道协会会长， 1908年与中村不折、土方秦山等人成立“健笔会”，专门研究六朝书法，与吴昌硕多有切磋，此间以画相赠。

回望二十世纪的中国近现代画坛，一代宗师吴昌硕的光芒无疑是最为耀眼的。 他的艺术影响到他之后的二、三代人，众多现代绘画大师或出自其门下，或深受其艺术影响，如北京画派的陈师曾、齐白石等，现代最具实力的大家傅抱石、李可染、黄宾虹等无不源自吴昌硕。吴昌硕（1844-1927），又名俊卿，号缶庐，清末民初篆刻家，亦工书法、绘画，为“后海派”中的代表，是西泠印社首任社长。吴昌硕的艺术贵于创造，他将篆刻时的刀法融入绘画，追求古朴美感，作品洋溢着金石篆籀之意。如此另辟蹊径的艺术语汇，曾为齐白石称道：“我欲九原为走狗，三家（指徐渭、朱耷和吴昌硕）门下转轮来（有时写作“青藤老缶门下转” ）。”可谓俊卿先生超越海派领袖的局限，令芸芸众生望而敬之。
吴昌硕的艺术不仅使中国书画大家受益良多，更让日本艺术家顶礼膜拜。他们对吴昌硕以金石入画的创新技法孜孜以求，私下刻苦钻研，更有甚者结伴远渡中国，与大师交好往来甚至拜其为师。日本著名篆刻家河井荃庐曾向吴昌硕请教多年，并向日本篆刻界极力推崇，产生极大的影响。款识中所提野村先生，应为日本明治维新时期的功臣野村素介（1842-1927），日本贵族院议员、男爵，晚年以素轩之号活跃于日本书画界，曾任日本书道协会会长， 1908年与中村不折、土方秦山等人成立“健笔会”，专门研究六朝书法，与吴昌硕多有切磋，此间以画相赠。
此幅《秋菊春兰》作于1914年，吴昌硕时年七十岁，因得到友人赠予的一方赤乌塘砚〔即澄泥砚〕，随即趁兴画下了这幅作品，并作自题诗：“秋菊春兰不并生，老夫合写意纵横；筠篮束缚瓶低亚，更缱菖蒲作主盟。”此类自娱自乐的作品在吴昌硕的传世作品中并不多见，倒是齐白石学他的作品传世非常之多，足见其珍贵。画款中 “拟李复堂大意”，乃吴昌硕惯用之谦辞。吴昌硕借鉴了李复堂绘画的丰富性与俏丽感，作品中竹篮线条的爽健、秋菊绿叶的古艳、皆比李复堂更显古厚单纯。