齐白石 大富贵图 立轴

题识：宛霞夫人清正，啸天将军赠，九十岁白石制。
印文：白石、寄萍堂

著录：
1.《寄萍堂画录》图版208，吉林美术出版社，2000年12月。
2.《四绝——齐白石诗书画印精品》，图版137，保利艺术博物馆，2010年。
3.《嘉德二十年精品录》近当代书画卷一，第370页，故宫出版社，2014年5月。
展览：“四绝—齐白石诗书画印精品展”，保利艺术博物馆，2010年4月。

白石老人从五十五岁定居北京以后，每到牡丹花开季节，必常到公园去参观牡丹花的各种姿态。他画牡丹能把富丽堂皇的景象描绘得最突出。
老人到了九十岁以后，往往用极重的洋红画牡丹花，更觉得美艳绝伦。这是用浓色点画的，也有浓色点后用更浓色勾瓣的画法，更是别致。凡画家到了“化境”，所谓举手放足，安闲自在，怎样画怎样成功，随便一挥都合画理，老人的造诣已经到了这种境界了。
胡佩衡

杨虎，安徽宁国人，字啸天。早年入江南将弁学堂，后追随陈其美。1915年，袁世凯称帝时，任江苏军总司令，海军陆战队司令兼代理海军总司令。1918年任广州大本营参军，后任鄂军总司令。1922年任广州非常大总统府参军。1924年任北伐讨贼军第二军第一师师长。1926年赴江西，任国民革命军总司令部特务处处长。1927年任上海警备司令。在同年“四•一二事变”中，他是大肆捕杀共产党人的具体指挥者之一。1931年当选中国国民党第四届中央监察委员。1936年1月，授陆军少将。四月授淞沪警备司令。1945年授陆军中将。翌年当选制宪国民大会代表。1948年任监察院监察委员。1949年寓居北京。五十年代初，被捕，后病逝于复兴医院。
本幅为齐白石晚年的作品，构图饱满，以仰视的角度拉长了牡丹枝茎的高度，从而在简约的空间里体现了牡丹花中之魁的高贵姿态，墨笔挥就的枝叶，潇洒酣畅，淋漓尽致，衬托出牡丹的华贵端雅，没骨花卉进以大笔朱砂点染，浓淡相宜，花瓣层次迭现，浓墨草草几笔点出花蕊，极为生动。整幅风姿绰约，亦雅俗共赏。
此画作于1950年，此时，距白石“衰年变法” 有约二十年，这幅《大富贵》充分体现出白石画风的趣味与劲朗。花卉叶子取其近似之态，而不是刻板于细微特征。 “我的画，虽是追步八大山人，自谓颇得神似，但在北京，确是不很值钱的哩。师曾劝我自出新意， 变通画法，我听了他的话，自创红花墨叶的一派”。 整个画面形色浓重明快，仿佛生气扑面，具有较强的视觉感染力。在这幅常见的牡丹题材中，有一种追思的惬意与感怀，暗合了一种超然而朴素的观物之情，对该类作品不啻于一种解读美感的理解方式。可以想见，此画当为白石老人晚年对其多年常画题材的某种重复抑或是一种温故与整合，但却比常见画面表现得更为干净而利落，体现着一种老辣的笔墨韵味。
这幅画为白石以啸天将军杨虎的名义写赠宛霞夫人之作。杨虎（1889-1958），安徽宁国人，字啸天。一生从军，1936年为淞沪警备司令，1945年授国民党陆军中将衔。1949年后寓居北京。杨虎与白石之间，据相关资料得知，可能是白石1946年底的宁沪之行，为两人认识之始。解放后，杨虎与白石的接触较为频繁，在1950年至1952年间，白石写给杨虎或杨虎伉丽的作品共有9帧，且质量皆精，杨虎的夫人陶圣安曾于1950年拜白石为师。
晚年的齐白石，体力、精力日见衰退，有时把笔作画连自己的名字“白石”都忘记怎么写了，但他仍然不断挥毫，尤以牡丹为多，仿佛在他的艺术里始终抱有企求富贵平安的善良愿望。此幅花叶丰满，浑然一体，与从前枝叶分开的画法不同，显然已臻难得糊途、返璞归真之高度。老人表现的是风中牡丹：风从左边吹来，由左向右的笔势似乎带着瑟瑟的风声，催动出花叶海浪般的韵律，雍容大度，墨色无碍，自在无法，体现着一种完全达于自由的生命境界。由八大而吴昌硕的发展历程早已融会出新，成就了一种独特的属于他自身面貌的风格与美感方式。他以单纯、痛快、雄健与朴素为特质，在八大冷逸、昌硕热烈之外，另造平淡真趣之美，开创了一种大雅大俗的美学境界，成为世纪中国画革新历程中不可回避的一座高峰。