齐白石 大吉大利 镜心

款识：絜青女弟子属，白石
钤印：借山翁

出版：《二十世纪美术作品档案·齐白石》第213页，2011年12月河北教育出版社出版
说明：上款人“絜青”为胡絜青（1905-2001），老舍夫人。画风得白石老人真传，师法自然，刻意求新，曾向于非闇等老画家求教，花卉、翎毛、草虫等写意于工笔时得佳作。逐渐形成个人风格，尤擅长画松、菊、梅。历届全国画展、书展均有作品展出，并多次获奖。

此帧白石老人绘《大吉大利》图。荔枝谐音“利”字，寓意大利，“大公鸡”取其“吉”谐音，象征大吉。鸡在齐白石画作中是很常见的题材，《大吉图》呈现公鸡神气威武、雄强健硕之姿态于画笔，寓仕途红运、知廉善勇之意于诗中，达到了传统文人画家所追求诗、书、画高度统一并完美结合之至高境界，是齐白石禽鸟画作的精品与代表作。一般人认为鸡与“吉”同音，画鸡便是寓“大吉”。其实，在传统文人心中，鸡有五德，即“首戴冠者，文也；足傅距者，武也；敌在前敢斗者，勇也；得食相告，仁也；守夜不失时，信也。”故“扬州八怪”之一的李鳝便喜画鸡来劝勉为官者应“五德益修”，才能称人之心愿。
全画用笔的雄肆劲健，色墨淋漓，尤其是长长的尾羽，出笔爽利，力透纸背，最显功力。他的花鸟画之所以具有如此浓郁的生活情趣、生动传神的表现，得益于他长期以来对物象的深入细致的观察。
1939年通过杨秀珍(白石女弟子)的引见，胡絜青在北平结识了齐白石先生，她稳重大方的言谈举止使白石老人对她的第一印象极好，老人当即请她为自己的两位儿子物色补习诗词的女教师。在以后的交往中，由于她的聪慧与能力，使得白石老人对她十分欣赏，很多家事也不避讳于她。新中国成立后的一天，著名爱国将领黄琪翔的夫人郭秀仪女士在老舍先生家中看到白石老人的丹青妙笔后颇为倾心，便相约与胡絜青一同于1951年正式拜师齐白石，二人遂成为白石老人晚年所收的两位正式女弟子。拜师后，她俩每星期都要一同前往齐家学画，从此追随齐师杖履、侍奉笔砚达6年之久。胡絜青不仅向白石老人学习大写意花鸟画，同时也向老人学习工笔草虫。齐老每次见到胡絜青的佳作，便挥毫为他题词。胡絜青曾画有一幅兰花草虫图，白石老人在画上题曰：“非有细心而不能有此作，絜青画，白石题。”她除了随齐白石先生学画外，也曾向于非闇先生问艺，1957年她与陈半丁、于非闇、孙诵昭联合举办画展，轰动京城，得到画界画外的一致好评。齐白石对其极为偏爱，常作精品赠之。
胡絜青（1905-2001），原名玉贞，笔名燕崖、胡春，号絜青，著名文学家老舍之妻。早年从师汪孔祁、杨仲子、孙诵昭学习书画。1938年结识齐白石，1950年正式拜齐为师。曾任中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，北京中国花鸟画研究会顾问，全国政协委员，北京市文联常务理事等职。专工花卉翎毛，亦工亦写。
“玄览——中国书画重要作品”专题为各藏家带来诸多名家力作。
齐白石有关造型的著名画语——“作画妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世”，既齐白石的造型观，也是齐白石在整个艺术格调上，欲求沟通世俗和文人的审美意趣。既不流于媚俗，也不狂怪欺世的中间选择。“似与不似之间”的造型妙趣，和齐白石的“平正见齐”的观点一样，是这位既能极工，又能极简，分别地在两个极端上有所创造，而最终又不肯拘泥于任何一个极端的艺术家所选择的造型尺度和审美的中界点。如本次专题中的齐白石《藤萝小雀》颇具神趣，藤条遒劲有力，蟠曲环绕，形乱而理顺；另有一件白石老人《大吉大利》，全画用笔的雄肆劲健，色墨淋漓，尤其是长长的尾羽，出笔爽利，力透纸背，最显功力。他的花鸟画之所以具有如此浓郁的生活情趣、生动传神的表现，得益于他长期以来对物象的深入细致的观察。
由于张大千常住青城，历游峨眉，所以笔下山峦多有这两处的清秀之致。本专题中《高士行吟图》乃此时期之代表作品。张大千在60岁之后达到其艺术生涯的高峰，泼墨泼彩由心而发，将积淀半生的艺术实践用塑造独属于自己的艺术语言并获得了空前的成功。此幅张大千《溪山行旅》正是这段时期之精品，以小写意为之，但仍兼皴法，用笔老劲苍古，墨色丰富，干湿并用，浑厚丰富；
《深山访友》则是傅抱石盛年之作。傅抱石采用“抱石皴”描绘险峻奇伟的山势，缭绕的云气和中间蓊郁的松林，笔法率意姿纵，右下林木间留白处绘高士二人，策杖而行，衣冠高古，神情毕肖，身体大部分隐没在松石之后，虽占画幅不大，但在浓重的松林背景中十分醒目，乃是画眼所在。《深山访友》形色交融淋漓，气韵古穆沈雄，堪称傅抱石盛年时期经心得意的代表。
《宋拓定武兰亭》一直以来受到历代藏家的追捧，此件拓本流传有序更有周密题跋，显得弥足珍贵。