徐累 龙 镜框

款识：徐累，一九九七年五月制。

出版
〈徐累>（中国，石家庄，河北教育出版社，二〇〇三年），27页
〈徐累>（面，华盛顿，国际中敌化出版社，二OO八年），48页
〈徐累童集〉（中国，晾，文出版社，二三年），117页

来源
香港，艺倡画廊
亚洲私人收藏

中国当代艺术领军人物徐累享誉海外。他曾是「85新潮j运动中的活跃分子，风格前卫。自上世纪90年代开始，徐累选择回归水墨媒介，以超现实主义风格诠释文人壅传统，与同辈艺术家以非传统媒材及虚无主义意象回应现贲颓废的风格大相径庭。艺术评论家及策展人皮力曾写道：「虽然使用传统媒介，但是徐累的焦点不是呈现传统工笔昼中那些起承转合、言说有据的传统中国尽的「美」，而是接近与意象派诗歌的那种「鏠纫机与雨伞在手术台上相遇」的「美」。」1徐累自己曾言：「真正吸引我的不是如何去画，而是如何调弄圔像之间的思维关系、修辞关系。」
此幅《笼》为徐累1990年代所作镜像画作系列中最常见诸著录的作品。画中情境静谧，邀观者进入所绘私密空间之中，亲历此情此景。帷幔缓缓拉开，见一鸟笼置于桌上，仿佛引人入戏。空旷的背景并非虚无，而是激发观者对幕后深意的探究。徐累的作品常以象征符号营造宁谧的氛围，（用帷幔制造一种离间时空的效果，表现从现代看到过去，2）构成性的隐喻、窥视的感官体验，并唤起尘封的记忆。相似的手法亦见于委拉斯开兹著名的《宫女》（1656年）以及维米尔的室内场景画作，或为徐累与大师对话交流的噩感源、泉。徐累超现贲主义场景画作的解读不同于对现责主义绘画的理解，观者需「走入j作品之中感悟其境，深读其意。
1皮力，《出走与间离：徐累绘重中的前卫反思》，文化艺术出版社，北京，2013年，页48。
<镜像：赖中的细节，艺术棘与艺术家的对话〉，《凤凰文化》，2016年11月11日。