齐白石 黄宾虹 溪桥清话图 秋日清趣图 书法 印章 立轴

钤印：黄宾虹
题识二：溪桥清话 蜜公先生属粲 丁亥八十四叟
宾虹钤印：黄宾虹
钤印：烟波散人 高蹈独往萧然自得 冰上鸿飞馆 黄山山中人 予向 黄山予向 黄宾虹 □ □ 绿雪轩 空世界 守其银斋 黄宾虹 黄宾虹 虹庐 宾虹习用印拓
钤印：黄宾虹
钤印：白石老人
题识四：丁亥八十七岁之白石匆匆为蜜公先生一挥
钤印：白石老人
钤印：白石 白石翁 借山翁 杏子邬民 木人 杏子邬老民 老年肯如人意 星塘白屋不出公卿 雕虫小技家声 容颜灭尽但馀愁 穷后能诗 五家衡岳山下

著录：西泠印社出版社2015年12月《播芳六合·西泠印社中国书画名家精品展作品集》（一）P41、114出版。
释文一：乐群 蜜公先生属粲丁亥八十四叟宾虹
释文三：门前池水清 未有羡鱼情 鱼亦能知我 悠然逝不惊 小池 杏子邬外山 间行将落日 不愁忘归路 且有牛蹄迹 闲看宅边 枫树㘭 独坐无邻里 时闻落叶声 知是秋风起 枫树㘭东溪鸟臼树结子白如雪 尽日闻鸦声 直上黄昏月 东溪 蜜公先生正 白石近年作

按语：黄宾虹学书学画是并重的，他的画论即其书论。他主张：“画源书法，先学书论。笔力上纸，能透纸背，以此作画，必不浮浅”等金石良言，俱是幼年时期在书画名师学得的。而他一直所提倡的“书画同源”，于黄宾虹而言不仅仅是理念更是实践，他的山水画、他的书法、他的篆刻都在这一作品中尽显神采！
“凡画山，山中必有隐者，或相语，或独哦，欲其声之可闻而不可闻也，故吾以六书会意之法行之；凡画山，山中必有屋，屋中必有人，欲其不可见而可见也，故吾以六书象形之法行之；凡画山，不必真似山，凡画水，不必真似水，欲其察而可知，视而见意也，故吾以六书指事之法行之。”这段夫子之道，差不多就是他书法的全部秘密。
黄宾虹借重金石学学术背景，当然也看到了金石学给书法和绘画带来了从结体到笔意的批判意识和“解放”意识，结果是风格更趋多样化，而笔线的形态将更加无法规定。
黄宾虹的篆刻取法浙派，用刀温文尔雅，气韵生动，至此，我们可以看到，黄宾虹证明“书画同源”与证明“书画相通”是内在关联和顺延的。这套拍品中的这页书法小品虽然尺幅不大，但方寸间用自然之理、笔性之理到心性之理来证明“变”的可能性和必然性，从而证明“超出古人之法”，传统得以延续、嬗变的原因和必然。这也是对近两千年以来的笔法论说，作了一个举重若轻的提升，或者说是又一次厘清。
另外，这组作品中还有白石老人的草虫小品，众所周知草虫是白石的绝活，即使站在历史的角度看，白石画草虫也是空前的多，空前的好，而其爱画草虫深层的心理原因，应当终究还是对乡村自然的热爱和怀念。齐白石在84岁时曾有一则题跋写到：“善写意者，专言其神；工写生者，只重其形”。本作就是这个理念最好的证明！在齐白石的笔下，大凡花鸟、虫鱼、蔬果无一不精，无一不新，为现代中国绘画史创造了一个质朴清新的艺术世界。工虫刻画可谓精致入微，细观此五帧，昆虫羽翼的质感与光感，都有传神的表现。每帧又都以写意营造出一定情景氛围，其中以南瓜一帧尤得天趣，色彩明快，趣味盎然。白石早年拜师胡沁园，学习工笔草虫，至四十年代已熟稔于胸，再配以写意花卉，往往于平淡处灵光闪烁，令人拍案，欲罢不能。在这套作品里我们还可以单独领略到他书法的简约大方、雄健浑厚。值得一提的是，此作为金蜜公上款并旧藏。且作品为黄宾虹、齐白石的书法、画、印章同时包含，将齐白石与黄宾虹两颗最为耀眼的“双子星座”囊括其中，这样的作品注定要成为本次长乐拍卖的夜场明珠。

注：上款人“蜜公”即金蜜公，湖北汉阳人。上海美术专科学校毕业。能诗善绘。久任中学教员。金蜜公与画坛黄宾虹、齐白石、陈半丁、唐醉石、徐悲鸿、沈尹默等均有交往，与蒋兆和、盛鲁、汤文选关系似更密切，同时与黄炎培、陈叔通、***等也曾有来往。