齐白石 红线盗盒 镜心

题识：齐璜。
印文：齐璜之印、一字笠渔、愿花长好月长圆人长寿、白石长孙

著录：
1.《四绝——齐白石诗书画印精品》，第1页，保利艺术博物馆，2010年。
2.《齐白石作品珍藏卷》，第193页，湖南美术出版社，2010年。
展览：“四绝——齐白石诗书画印精品展”，保利艺术博物馆，2010年4月。

“红线盗盒”出自唐杨巨源《红线传》，讲述的是唐代红线女为平息战争而盗取金盒的故事，后世杂剧戏曲多有演绎，民间百姓更是耳熟能详。齐白石十分熟悉和喜爱红线女的形象，曾画过多幅《红线盗盒》。并作七律一首赞之，其诗曰：“魏州迢迢隔烟雾，千里月明御风去。龙文匕首不平鸣，银光夜逼天河曙。铜雀无人漳水流，一叶吟风下潞州。归来盗取枕前盒，何因不取枕上头。”
齐白石早年师从乡人萧芗陔学画肖像，其时画了大量的仕女画，并有“齐美人”之称。但对于“齐美人”的称号他曾在《自述》中说：“仕女，几乎三天两朝有人要我画的……他们都说我画得很美，开玩笑似的叫我‘齐美人’。老实说，我那时画的美人，论笔法，并不十分高明，不过乡人光知道表面好看，家乡又没有比我画得好的人，我就算独步一时了。常言道‘蜀中无大将，廖化做先锋’，他们这样抬举我，说起来，真的惭愧得很。”可知齐白石对其早年仕女人物画的笔墨自觉尚有不足之处。
此幅仕女形象柔弱削瘦，风姿绰约。蛾眉淡扫，朱唇吐艳，神态安详。眉眼、发髻皆细笔白描，工致生动。仕女衣纹用兰叶描，流畅明快。衣袂飘飘，衣裙则奇纵跌宕，顿挫有力，略施皴染，云气留白，衣角没入云中。从这里可以看出，齐白石在对传统的主动学习过程中，一种根深蒂固的民族审美心理也在悄然地沁润着他，并最终成为他个人审美心理定式的一部分。

妙在似与不似之间
言简意趣齐白石
Lot1762 红线盗盒
Lot1763 仿元人山水
Lot1764 云山深涧
Lot1765 鸳鸯并莲
Lot1766 国色天香
田园般的生活情味，在白石老人的心灵深处留下了永恒的深意与长久的怀恋。他的花鸟画，不仅展现了他童年的乐趣，还揭示了他内心所向往的宁静、和谐、自由的田园生活。齐白石笔下的鸟类无不有言，使得画境因为诗境而延伸，他通过鸟类的动态、呼应，仿佛能够透析出它们相互交流的声息，并用比拟象征的手法，通过题材的组织，表达幸福的憧憬和美好的祝愿。Lot 1765《鸳鸯并莲》乃“瑑良公子”合卺佳期，绘此《鸳鸯并莲》赠予神仙眷侣，乃对二人最美好的新婚祝福了。Lot 1766《国色天香》取其富贵吉祥之寓意赠送汪亚尘之作。
齐白石山水画肇始于芥子园画谱， 经过临摹与写生， 选择与弃取，才独创一格。1921年，齐白石应好友夏午诒之邀到保定小住，并借助夏午诒于军、政界的关系，结识了官居高位的曹锟。保利曾上拍之《广豳风图》亦为齐白石为曹锟作画而无论馆藏还是民间收藏，凡有“仲珊使帅”、“虎威上将军”上款的齐白石作品，皆可谓精品。本场lot1764《云山深涧》齐白石早年山水亦如此。
将齐白石的人物画置于二十世纪中国的人物画中，会明显地发现他与当时式微的中国传统人物画不同，与徐悲鸿、蒋兆和将素描引入人物画的“蒋徐体系”不同。纵观齐白石一生，人物画的风格变迁是与他整体的艺术发展脉络相一致的。类型多样，寓意丰富，将从民间带来的草根之情注入于明清以来的文人画风之中，不仅自成体系，更带来一股生气。比如本场的lot 1762《红线盗盒》人物衣纹用浓墨粗笔，简劲有力，追求一种畅快淋漓的笔墨效果，用笔随意， 不拘格法，人物质朴、拙重、简约、真率。