齐白石 1917年作 仿元人山水 镜心

题识：伯弓先生喜余画，余感其意，以此赠之。丁巳九月，齐璜。
印文：阿芝、萍、天无功
题跋：1.山人画有奇气，脱尽甜俗，花鸟宗雪个、复堂，黄河以北大江以南，无此一枝笔也。山水则别有天地，出于矩矱，蹊径之外，诚为近日空谷足音。此幅伯弓谓其过于求脱，然其率略之处正自难得。猥承转赠，不啻百朋。欢喜赞叹，书此志之。丁巳大雪，众父识。印文：张家骏
2.苍苍茫茫，冷冷落落。无古无今之画，原不入寻常眼孔中也。大梦又识。印文：张家骏


说明：上款“伯弓”即裘文弨（1890—1976）字伯弓，江西新建人，系清乾隆名臣裘曰修嫡传之后人。伯弓先生是著名的版本学家，书画鉴赏家。早年毕业于青岛大学，民国初年就职于交通部，抗日战争期间在重庆教书，胜利后回江西，解放后到北京，1956年应聘到长春东北人民大学历史系教授，东北人大改为吉林大学，在吉大图书馆特藏室做古籍鉴定工作，曾为多种善本书籍做跋，其工作成果得到了时任吉林省委宣传部长宋振庭、吉林大学校长匡亚明的肯定。在此期间，应著名收藏张伯驹之约，任吉林省博物馆文物鉴定委员会委员，其他四位委员是于省吾、罗继祖、单庆麟、阮鸿仪，几位学者常在张伯驹家聚会，谈今论古、吟诗作画、切搓学问。他们的诗作、文章汇集成册出版，名为《春游琐谈》。

齐白石生活的近百年漫长岁月，正是中国社会最动荡最苦痛的时期。1916年，齐白石写下“军声到处便凄凉”的诗句。1917年5月，为避兵祸，53岁的齐白石不得不“窜入京华”。9月底，听说家乡乱事稍定，齐白石回到家乡，发现茹家冲宅内被抢劫一空。为此，他后来刻有一方“丁巳劫灰之余”的印章。
其后经历了两年奔波的齐白石终于1919年定居北京，开始了他40余载的京华客居生活。这40余年间齐白石又经历了艺术上的衰年变法，交际名流、参与展览、出版画集，后在京华艺术院校执掌教鞭，直到名满天下。
齐白石的山水多出米氏云山、青藤、八大、石涛一路，其山水画典型风格为画面墨色较重，颜色较深，用极少的笔墨表现极复杂的事物。此幅《仿元人山水》作于1917年，这一年因齐白石家中遭遇抢劫，故存画极少。此图采用的是倪云林的“一河两岸式”构图，近景枯树寒亭、中水、远山的三段式结构模式。画中墨气氤氲，水墨淋漓，纵横不拘绳墨，用笔豪放中有温雅。意境荒寒空寂，风格萧散超逸，尽脱甜俗之气。
齐白石早年山水作品《云山深涧》，无年款，上款人“仲珊使帅”为直系军阀首领曹锟（1862-1938）。根据须磨弥吉郎所藏近似构图的《宋法山水》的年款“壬戌五月”推断，二作创作时间应相差不久，当于1922年前后，其时曹锟正于直鲁豫三省巡阅使（1921-1923）任上，驻节保定。
1921年，齐白石应好友夏午诒之邀到保定小住，并借助夏午诒于军、政界的关系，结识了官居高位的曹锟。我们目前所见齐白石为曹锟作画甚多，其中《广豳风图》、《云龙图》等藏于民间；《汉关壮缪像》、《宋岳武穆像》、《十六应真册》等藏于公立文博机构，而无论馆藏还是民间收藏，凡有“仲珊使帅”、“虎威上将军”上款的齐白石作品，皆可谓精品。
在《齐白石日记·壬戌纪事》中，我们还可以发现一些关于齐、曹二人的有趣细节：
“十八日，得天畸翁书，始知伊住保，请余住保。十九日，夕阳到保，住双彩，五道朝街七号夏天畸家。廿日，与子如函，内言有蓝洋布裳一件交老周拿出洗，未接回。天畸翁生于庚午十月廿四日亥时，盖余欲代求罗舜恂先生之夫人算命也。廿二日，得如儿复禀，闻郭慈园之太夫人于廿一日夜壬戌时作古。余即欲往唁，无奈有曹君有印石索刻，不能出保。已作书付儿辈，令其先去一看也。夜来枕上得挽词云：故国人民非大母，飞灵万里莫求当日宅；慈园风月好佳儿，扶病公余得事老年亲。”
日记中讲述了“天畸翁”（即夏午诒，其自号天畸道人）邀请齐白石去保定的经过、住处以及一些日常，而到保定三天之后，齐白石由齐子如信中得知，其同乡好友“慈园”郭人漳（民国将领）的母亲逝世了，自己欲亲自去吊唁，而恰有为曹锟治印的任务在身，并不能离开保定。这从一个侧面说明了曹锟对于齐白石作品的认可，以及在润例上的阔绰，用齐白石自己的话说，或许就是“羞其年将六十，犹受人怜”吧。
本作所绘，应为桂林山水，以平直线勾勒山峰，不加皴擦，挺拔刚健，立意新奇，与时流迥异。我们依稀可以通过此作看出齐白石对于山水画的创作观，以及这种观念对他之后十余年所绘山水画的影响，如其诗所言：
逢人耻听说荆关，宗派夸能却汗颜。自有心胸甲天下，老夫看惯桂林山。
曾经阳羡好山无，峦倒峰斜势欲扶。一笑前朝诸巨手，平铺细抹死工夫。