齐白石 红荷 立轴

款识：志超女弟正，九十白石。
印文：白石、寄萍堂

著录：
1.《巨匠齐白石--诗情乐韵溢丹青 》，第54页，诗情乐韵溢丹青展览组，2010年。
2.Modern Ink：The Art of Qi Baishi，pp.17,123，The Mozhai Foundation and University of Hawai' i Press，2017.
展览：
1.“The Carved Brush：Seal Carving，Calligraphy and Painting by Qi Baishi（1863-1957）”，Asian Art Museum of San Francisco，2013-2014.
2.“Modern Ink：The Art of Qi Baishi”，The Mozhai Foundation，2014.
说明：上款“志超”即范志超，出身于松江畲山范家滩一个小业主家庭，父亲是位中医;她在就读松江景贤女中时，松江景贤女中当时集聚着一批中国现代史上的名人教员，如恽代英、肖楚女、邓中夏、沈雁冰、邵力子、柳亚子、陈望道、朱季恂、叶圣陶、杨杏佛等。范志超与共产党早期的活动家有甚密的来往。范志超与柳亚子关系很好，柳亚子戏称她为“三传女弟子”。柳是朱季恂的老师，朱是侯绍裘的老师，而侯又是范志超的老师，故柳亲切的称呼范为“三传女弟子”，而尊称柳为“太老师”。他们的交往从柳亚子的淄川、年谱、日记以及磨剑室诗词中可见一斑。

注：此件作品的交接地点为中国香港，具体信息请联系北京保利拍卖近现代书画部工作人员。
此图作于1950年，乃齐白石“衰年变法”后形成之墨叶红花风格。作者以泼墨大写意绘大片荷叶，篆书浓墨写叶脉，笔墨气息浑厚，墨色变化微妙，富有凹凸立体感。大叶结构舒展，伸向画外，拓展了空间，虽占据画面大部然并不觉堵塞，反而使人想见荷色满塘之胜景。荷叶后一红色荷花探出，红荷虽小，却能引人注目，以荷叶墨色为衬，愈显娇艳。荷色之美，使人精神为之一振。荷花前面一莲蓬，大圆盘之中绘七个小圆形子粒，笔法简练稚拙，赭石设色，似感莲子成熟之芬芳气息。整幅画面墨与色之运用醒目、古朴而高雅，浓墨与深红并置，具中国古典审美意韵。
齐白石擅长以金石篆籀、凝重朴拙笔法入画，以平正出奇之章法构成画面，此图主荷秆以大篆笔法由右下斜向左上书写，用笔稳健有力，后面花茎顺势向右上倾斜，二者形成全图整体动势。下部小荷叶小篆用笔，交织穿插，乃丰富画面构成与完善空间关之重要元素，塑造出荷塘中立体空间。
右下角“T”形小荷正好包裹主荷干之尾端，似有将氯息包涵之意，使之在画面中回环流转。全幅以金石书法用笔与颇有韵律之章法布局，使观者感受到荷塘中形象鲜活之生命力。