齐白石 英雄独立 立轴

款识：禽类人多识，苍鹰嘴爪殊。搏鸡民屋下，捕雀树林疏。侧目愁胡未，攫身料网无。三秋立拳石，看汝占平芜。寄萍堂上老人画并题新句，时居旧京魁门关外。
钤印：木人（朱） 白石翁（白）

出版：《长流艺闻》第20期P15，1992年3月
白石之鹰，似皆为寓京后作，但前后约有两种不同画法。早期之鹰，大抵以水墨渲染而出，注重体积块状而少关注鳞羽，比较润透。后期之鹰，则多以浓水墨勾点而出，鹰的喙、羽以浓墨淡墨交错写出，较早期更注重鹰体不同部位羽毛的走势、长短、粗细、阔狭等细部特征。
齐白石所画之鹰，有八大遗意，这大概与白石上世纪三十年代初得观陈半丁所藏八大山人鹰作所悟不无关系。
八大山人画鹰，与其身世遭际息息相关，多有枯寂、冷厉之气，多寓家国之叹；而白石画鹰，虽多从八大山人出，但却加以改造，成为具有自家面目的经典意象。
北京画院藏有白石画鹰草稿，题字如“尾毛九数”、“后腿宜长三分”、“爪上横纹极细”等，皆为指导作画的口气。这大约是给子如、移孙等人临写的画稿，白石在上面作了批注。从这些批注，可以看出齐白石对画鹰的熟悉。《白石诗草二集》有一首题《鹰》诗：“连年看汝立，嘴爪世应稀。杀气层霄上，飞搏众岭低……”标题之下注曰：“余亲眼看立于大枫之枝，常数年不去”—这显然指在家乡时对鹰的观察。
作为猛禽，鹰体现着一种刚健有力之美。把鹰画得真实生动，笔墨苍劲有味，不题诗人们也能获得某种精神享受。齐白石画鹰，追求真似生动，把鹰画得精气活现，有雄视苍茫大地之慨。把鹰与松画在一起，不仅是因为鹰常落松枝，也因为松元身具有一种挺拔不雕、不惧风雨的品质。在近代画家中，高剑父、高奇峰、潘天寿等也喜欢画鹰。在高氏昆仲笔下，鹰奔放而苍凉，似有一种英雄落魄感；在潘天寿那里，鹰和秃鹫更接近于一种雄怪博大的精神象征。齐白石画的鹰就是鹰本身，它们与苍松巨石为伍，是人的自然对象。这种不同，与画家的个性和创作方法有关。
齐白石画鹰石体现着力量，有时还洋溢着对英雄的渴望颂美之情。但老人笔下的老鹰，从来不一味强悍，而总是在强悍中含着清峻、飒爽，和某种程度的孤独感。老人也很少画雄鹰窃视松鼠鸟雀，或者捕捉与躲藏的种种状态。这与他画小鸡捕食、螳螂举刀一类有情有趣的画面相当不同。画雄鹰有肃然景仰之意，画鸡雀草虫则有亲切爱怜之情。不因寄寓崇高之意而淡化大自然的多姿多彩与真实感，是齐白石艺术很可注意的特色。