冷冰川 传说之一：野望

著录：《乌东西—冷冰川手记》P118，古吴轩出版社，2005

来源：藏家直接得自画家本人
他用的是德国进口的白色卡纸，工艺讲究，纸面十分平整，长边为半米的长方形，他将中国的墨汁平涂在硬纸板上，亁透以后用最普通的小刀，那种可推拉的，掰掉旧刃显出新刃的裁刻刀，在黑纸上刻绘出白色的点线面，刻绘出女人体、花间词、窗前月、以及万种风情。
我一直在理论上强调材质的重要性，这一回我却亲身感受到了材质的重要。面对原作，我的感觉全变了。例如，在看印刷品时，那种过分亁净的黑，过分亁净的白，过分细密的白线，时时会让我产生装饰过度甚至矫饰过度之憾，但面对原作，一切都变得那么自然。大面积保留的黑纸，其本色就黑得亁净；揭去表层而露出的白纸，其本色就白得干净。那细密的线，更是冷冰川的命根。灰娃将他的刀锋比作乌兰诺娃的脚尖，十分恰当。他沉迷于刀锋在纸面上游丝般刻划的感觉，这种沉迷使白色划痕出现了远远超出常人想象的致细致密，出现了隽永而独特的刻绘意味，它是冷冰川吐出的心丝、情丝、血丝、神丝。
如同中国书画中的笔墨，刻线有三境：一境写形，刻线仅完成勾勒物象轮廓的任务；二境抒情，刻线在勾勒物象的同时抒发着艺术家的感受、气质、才情、趣味，并迫使物象不得不随性情而游离形似；三境神游太虚，刀不知所以然而动，形不知所以然而化，神来之笔，如闻天籁。冷冰川运刀随心而不用画稿，有的作品已接三境。
—刘骁纯《刻绘的意味》
冷冰川的白日梦
是因长年旅居西班牙饱浴地中海阳光的慷慨恩赐么？冷冰川版画中的浓黑，是亚德里亚海天的翠绿与湛蓝，他的年代不明的南欧风情与国籍不明的性感女孩—那繁茂植物其实比女孩的身体刻画得更性感—有着拉丁民族炽热而慵懒的官能之美。初见时我以为那是位西方作者的作品，细看则冷冰川处理黑白的方式处处缘自我们民族独擅的惯技—计白当黑，计黑当白，疏密繁简的意识先于物像的刻画，又以白描与石刻的手法入于西洋版画的经营原理—欧陆的版画，即使单色，也是另一路美学—我们索性就把这套异国情调的版画认作是异国的作品吧。
是的，如今我们的绘画创作可能需要一点良性的异国情调，而不是假想的、一厢情愿的、据说是来自现代西方的暖味风格。我们尤其需要紧实无欺的技巧，像冷冰川那样娴熟地把握手艺，即便是在牧歌式的小品中，也能证实绘画原有而且应有的魅力。