吴昌硕 癸丑（1913年）作 春夏秋冬 四季花卉 四屏

题识一：洒满金罍 富贵花開 ■花媿乏青莲才 癸丑六月 吴昌硕
钤印一：俊卿大利 人书俱老
题识二：荷花荷叶墨汁涂 雨大不知香有无 频手弄笔作狡狯 买棹日日眠菰芦 青藤雪个呼不起 谁真好手谁野狐 画成且自挂粉壁 谿堂晚色同模黏 癸丑六月朔挥汗为之 安吉吴昌硕
钤印二：仓硕 人书俱老
题识三：.年年头白东篱叟 种得鞠花大如斗 酹以玉瓶桑落酒 昌硕写于扈
钤印三：昌硕 归仁里民
题识四：花明晚霞烘 榦老生铁铸 岁寒有同心 空山赤松林 癸丑六月 吴昌硕
钤印四：昌硕 古鄣

著录：
1、西泠印社1915年《苦铁碎金》吴昌硕书画集出版；
2、日本国书刊行会1975年《苦铁碎金》吴昌硕书画集出版；
3、西泠印社出版社2016年《早期社员作品展作品集》P16、P17、P219出版；
4、上海书画出版社2017年11月《吴昌硕全集》P97-P100出版；
5、西泠印社出版社2018年《先生归来——吴昌硕和他的时代作品集》P68、P69出版。
按语：在长乐今年的秋拍中，此幅吴昌硕在世时就已经出版的《春夏秋冬 四季花卉》无疑会成为将盛宴推向高潮！作品中笔笔可见吴昌硕的深厚的学养功底和惊人的胆识气魄，立异标新，独树一帜，是“吴派”画风最具代表性的经典之作，作品曾在民国四年出版、七十年代日本都有过出版，必定会成为藏家竞相追逐的珍品！
吴昌硕一生仕途不济，便通过书画诗文的方式一洗胸中郁勃不平之气，由此，他的作品更多了跌宕起伏的传奇色彩。吴昌硕最擅长写意花鸟，受徐渭和八大山人影响最大，由于他书法、篆刻功底深厚，他的绘画刀笔纵横，不经意间将书法、篆刻之章法、体势融入绘画，形成了富有金石韵味的独特画风。他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”图中所绘花卉笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，线条功力异常深厚，状物绘形线条的质感丰富、切实，绘气不绘画形，追求书法中气贯神通的审美意趣，或墨色染之，或以线为主，线条功力异常深厚，结构的起承转合，法度森严，看似寻常，匠心独具，颇具天真的意趣。为突出花的富贵华丽的性格，作画时喜以或浓或淡的墨色和用篆书笔法画成，显得刚劲有力。画花枝以淡墨轻抹，叶以浓墨点出，疏密相间，富有变化，吴昌硕与之相同处是自然的，所与相异处是其“纵横破古法”。菊石一作以篆书笔画写菊花之枝干，以草书作菊花的花瓣与叶，一气呵成，笔力老辣，力透纸背，纵横恣肆，气势雄强，布局新颖，作对角斜势，虚实相生。以书法入画，线条功力异常深厚，状物绘形线条的质感丰富、切实，绘气不绘画形，追求书法中气贯神通的审美意趣。两簇缤纷的花枝，花叶巧妙地连贯成为了一个整体，同时，还把两簇花生长的自然生态交待的清清楚楚，起承转合，法度森严，看似寻常，匠心独具。荷花施墨浑厚沉稳、淋漓酣畅，构图不拘陈法，巧于经营布势。花与叶用色淹润，笔力沉稳老辣，果断干净。在设色厚重的叶片，衬托之下，花朵或聚或散，或虚或实，设色精雅浓重。吴昌硕的四条屏，其立意多与祈福人们福寿康宁、富足平安有关。“大富贵”、荷花、梅花之类的题材，屡见不鲜。雅俗结合的倾向，还突出地表现在吴昌硕的画既具有既古拙又新艳、既典雅又明丽的特色。他不但揣摩古人的笔意精神，同样重视对自然的写照，浑古朴茂。特别是在用色上，更是别具一格。与文人画那种淡雅的画风不同，这张作品中牡丹以红、黄、绿诸色调入赭墨，在冲突中求得协调，画面色彩典雅明丽，效果强烈但又不刺激。艳丽强烈的色彩，给朴厚古拙的画面平添了无限生机。与两方高耸的奇石相衬，益增画面气势。
吴昌硕是晚清最后一位，也是现代最初的一位中国画大师。他在诗、书、画、印诸方面都有很高的造诣。作为一位大器晚成的花卉画家，他把文人画的优秀传统和写实的院画风格相融合，以深厚的书法功底和诗文修养入画，创造了独特的古拙、雄健的风格。吴昌硕在近代绘画史上开创了一代新风，把中国绘画推进到一个新的境界，藏家定当领略其中奥妙所在！

注：《春夏秋冬 四季花卉》列为中国美术学院2004年历代名家经典作品鉴赏课程。