李青萍 1992年作 艺海沉浮

签 名：李青萍

出 版：
《美术文献》，2015 年9 月刊
《李青萍：中国抽象绘画先驱》，卡门艺术中心，2017年

展 览：
看云·李青萍作品展，保利艺术博物馆，北京，2015 年

来 源：
源自艺术家家属

说 明：
附国家版权局作品登记证书

从题材上看，李青萍的画大致可分为人物、风景、花卉、抽象和图案五类。从作品的数量来看，1986-1988年和1990-1992年是李青萍绘画创作的高峰时期，基本上以水粉画为主，其中也有少量的油画。1996年以后，她的油画作品的数量开始逐渐增多，1998年，李青萍油画创作的达到了高峰时期。总体来说，它的水粉、尤其是水粉泼彩画以婉约松动的笔角触和千变万花的肌理见长，充满灵气；而她的油画却是以浑厚老辣的表现力见长，显示出她性格中刚毅的一面。
抽象画在李青萍的创作中几乎占去三分之一的位置，前期的抽象画用笔自由、奔放，时有滴洒的痕迹，以线为主，材料上水粉居多。这些作品比较讲究画面的分布，顺势洒落的色点，与流畅的线条和基底互相生发，形成一种生动活泼局面。她后期的抽象画以油画为主，画面体块的成分逐渐加强，色彩纯度越来越高，她几乎是用原色在画布上直接涂抹刮划，比较接近美国抽象表现主义画家霍夫曼、弗兰肯萨勒的风格，热情奔放，强劲有力，体现了一种不屈不挠的生命力，尤其是那些色彩的递进和衔接控制得当、作风相对细腻、层次较强的画面，颇有孔宁的风彩。
《艺海沉浮》作为存世的较大尺幅的李青萍泼彩作品，特殊的韵律和意境，给人以种种浪漫的遐想，画面中似广阔无边的海洋中的冠冕生物，泼彩线条的张力中将视觉的中心聚焦，颜色饱和度极高，极为大胆而富有想象力。泼彩画与泼墨画虽然都以追求偶然性见长，但水墨多向纸内在渗透，而粉彩的则在表层流动。李青萍充分发挥了泼彩画的这一特点，她这一时期的作品尤其显现出色层堆积与互撞的肌理效果，且在构图上，始终保持一种向四周延伸的视觉张力。