吴昌硕 甲寅（1914年）作 翠豪夜湿天香露 立轴

题 识 翠豪夜湿天香露。时甲寅（1914年）人日倚醉作。吴昌硕。
钤 印 俊卿大利、昌硕、聋、八十开一


来 源 文物商店藏品。

与其它“海派”名家不同，吴昌硕苦临石鼓文三十多年，形成用笔雄浑饱满的面貌，其笔法老辣之处几乎无人能出其右。从小受家学熏陶，吴昌硕专攻汉印，能在秀丽处显苍劲，流畅处见厚朴，常表现出雄而媚、拙而朴、古而今、变而正的特点。
吴昌硕的绘画大起大落，善于留白，气象峥嵘，构图块面体积感极强，这和他的篆刻经历有很大的关系，在绘画上最突出的成就是他的写意花卉。重气尚势，以浑厚豪放为宗，“直从书法演画法”，以书入画，以印入画，以金石气入画，如写如拓，高古凝重。此幅《翠豪夜湿天香露》大簇牡丹盛开绽放，硕大的花朵在枝壮叶茂的映衬下显得风姿绰约。牡丹以双钩作花瓣，用笔辛辣、苍虬，一花一瓣无不烂漫；叶子水墨氤氲，以中锋用笔，淋漓饱满；以作篆之法写出叶筋和叶梗。菊、叶、梗用笔各具特点，却又笔笔扎实沉着，力透纸背，毫无轻盈飘浮之感。
吴昌硕画牡丹必置石头，他曾说：“画牡丹易俗，画水仙易琐碎，只有加上石头，才能免去这两种弊病。”牡丹娇艳欲滴，令人爱不释手，但顽石亦能成为画家之爱物，吴昌硕对“石头”的感情并不亚于拜石的米颠。他一生中先后用过的“苍石、仓石、昌石、苍硕、仓硕、昌硕”之名，皆从“石头”而出。
是幅作品将牡丹的华丽柔美和石头的大气磅礴结合在一起，动静结合，刚柔并济，取得了很好的艺术效果。牡丹以没骨积染法刻画，石头以大写意挥就，辅佐表现出牡丹贵而不骄、艳而不俗的神韵。“花能解语还多事，石不能言最可人。”在吴昌硕眼中，石头是平衡画面关系的最佳注脚。由于石头可以勾勒成为各种态势，应心应手，随心所欲，对于改变画面的布局、均衡上下构图有及其重要的作用。吴昌硕早年受八大影响，晚年多画未经雕饰的巨石，给人以古朴雅拙之感。即如此作。左侧的题跋笔力生辣苍劲，穿插在花叶之中，饶富意趣。
此幅《翠豪夜湿天香露》笔力老辣，纵横恣肆；且布局新颖，构图饱满，虚实相生，花卉主体突出。用色上用浓丽对比的颜色，善用西洋红、藤黄等艳色，用墨浓淡相宜，雅妍相兼，衬托出牡丹富贵的风韵。画中配以岩石，极尽穿插之妙，刚柔并济，可谓牡丹湖石题材之神品。