吴昌硕 戊午（1918年）作 花卉四屏 立轴

题 识
（一）天香云外飘。戊午春，吴昌硕画于癖斯堂。
（二）红蔷薇映绿芭蕉。戊午春，吴昌硕年七十有五，时客上海禅甓轩。
（三）晨钟未报楼阁曙，墙头扶出玉兰树。南邻老翁动随趣，对花赋诗冒脱去。江梅落尽春月明，复讶玉人凋琢成。妻孥传观笑拍手，今日堂前光土缶。戊午春仲，七十五叟吴昌硕。
（四）梅花铁骨红，旧时种此树。艳击珊瑚碎，高倚夕阳处。百匝绕不厌，园涉颇成趣。太息饥驱人，揖尔出门去。叔英仁兄大雅属画，戊午花朝后三日，七十五叟吴昌硕。
钤 印 吴俊之印（四次）、吴昌石（四次）、芜青亭长饭青芜室主人、虚素、雄甲辰、染于苍


缶翁写花鸟之画气、之重拙、之用色均可以此《花卉四屏》为范本。此套四屏作于1918年，缶翁是年七十五岁。四屏分写晨钟玉兰、蔷薇芭蕉、天香木犀、铁骨红梅四时花卉，花开四季，展示出缶翁厚积薄发的绘画功力。此套四屏相较于普通的三尺条四屏，面积大逾一倍，形质特出，殊为壮观。每幅各以行书题写诗句，或长或短，依画面布局精心安排。四件花卉既独立成作，又相得益彰，堪为吴氏盛年绘画艺术的妙墨华章。每幅各以行书题写诗句，或长或短，依画面布局精心安排。四件花卉既独立成作，又相得益彰，堪为吴氏盛年绘画艺术的妙墨华章。
吴昌硕作画以“气”为帅，统于笔墨，无论画面构局，总体都以“气”贯注之，尤其注重画中“气局”布势，虚实流走。从其花卉画看，吴昌硕白描功力十分精到，如双钩兰、双钩枇杷图之类，他甚至还说“对花写照是长技”云云，可见其意。同样，其“画气”，也包含着学养、情操、审美、志趣等等。
缶翁画花草这种柔软的植物，常以 “重拙大”的风格为之，喜古气横陈之姿。荷花要“破荷”，枇杷呼为“花曰粗客，果名腊兄”，芙蓉则喜“粗枝大叶，拒霜魄力”，其画风大写意，搁笔豪纵，即是小幅尺页也觉真力弥满，气局摇撼。
而缶翁于用色一道更是别开生面，其用色之厚重、饱满、浑古诸境上别具特色，更从彩色与墨色之结合上独有会心，从许多花卉图卷、长帧尺幅中可以展看风采。他对画中形式感诸抽象意识和对画有古意之追求，正与艺术之现代精神相呼应，故其花卉画也呈现着一种“现代感”。
四屏成画时，缶翁年近八旬，早已风格特立，开宗立派。虽年岁渐高，但用笔日臻老辣，信笔挥洒，如入自由王国。四屏画中，金石气纵横，以篆笔写花木主干，以草书作枝梢细节，老辣苍劲，气象峥嵘。施墨浑厚沉稳，浓淡干湿，怡然自得，得花木之形，亦特具墨华韵致。设色点红嫣然，辅以嫩绿点染，颜色更加沉稳，营造出古雅酣畅的意韵。四屏均以“气”统帅画面，气之生发、流走，用笔之收放、行止、方圆、正侧，无不关乎气韵，独具大美，豪迈淋漓，而又娓娓入情。如此精心大作，足以代表吴昌硕数十年之艺术成就。