方人定 1961年作 《西厢记》四屏 立轴

题 识
（一）正撞着五百年前风流业冤。人定。
（二）我将这纸窗儿润破，悄声儿窥视。人定。
（三）月明才上柳梢头，却早人约黄昏后。 人定。
（四）青山隔送行，疏林不做美。淡烟暮霭相遮蔽，夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？人定。
钤 印 人定、方人定印、方、人定、方人定印

出 版
1.《方人定画集》，第53-56 页、封底，岭南美术出版社，1983 年版。
2.《方人定纪念集》，第51 页，岭南美术出版社，1991 年版。（青山送行）
3.《中国近现代名家画集·方人定》，第137-140 页，人民美术出版社，2001 年版。
4.《中国书画名家精品大典·四》，第1852-1853 页，浙江教育出版社，1997 年版。
5.《中国名画家全集·方人定》，第178-179 页，河北教育出版社，2003 年版。（红娘探病、良宵践约）
6.《百年中国画展名家精品系列·方人定专辑》，中国美术家协会主编，中国邮政明信片，2001 年版。（四帧选一）
7.《 中国名画家全集·方人定》，第178-179 页，河北教育出版社，2003 年版。（红娘探病、良宵践约）
8.《二十世纪中国著名书画家精品选·方人定中国画作品》，国家邮政局，2004 年版。
9.《方人定纪念文集》，第222 页，人民美术出版社，2011 年版。
10.《亮节高风—方人定小传》，第120 页，岭南美术出版社，2015 年版。

展 览
1.“方人定遗作展”，广东画院，1980年9月25日——10月1日。
2.“方人定遗作展”，中山市博物馆，1984年10月11日——17日。
3.“方人定遗作展”，澳门赵斑斓文化艺术馆，1986年1月18日——21日。
4.“方人定遗作展”，广东画院，1991年6月19日——6月25日。
5.“方人定百年纪念展”，广东美术馆，2001年6月15日——7月15日。
6.“方人定画展”，中国美术馆，2003年11月5日——10日。
7.“广东美术百年大展”，中国美术馆、广东美术馆、深圳，2017年7月——10月（四帧选一）。

来 源 本幅直接征集自方人定家属。

《西厢记》四屏作于1961年，是方人定新时期古装人物画最为重要的创作之一。这一时期，方人定人物画的风格变得严谨而稳定，凡画人物都用较为传统的勾勒填色法，工写结合，来自“东洋”和“西洋”的趣味明显减少。出现这种变化的原因，一是他继续了始于1940年代开始回归传统的趋势；二是社会环境对“民族化”和“大众化”的要求。前者力求淡化外来影响，突出“中国作风和中国气派”；后者力求通俗易通，雅俗共赏，必须考虑大众的审美习惯。
在这种变化下，方人定创作了一系列的古装人物画，单从数量上来看，此时的古装人物画的创作占据方人定整个人物画创作数量超过六成的比例，可以看出方氏在这一时期对于古装人物画的重视和此类题材极高的艺术成熟度。在这些古装人物画中最为重要，也可称方人定一生人物画精萃代表的，便是《琵琶行组画》和《西厢记》四屏。
这套首次亮相于嘉德大观夜场的《西厢记》四屏直接征集自方人定后人，屡经展览出版，是方人定极为看重，也是非常成功的一套创作。四屏每屏尺寸均几近六尺整纸，这种尺幅的选择在同时期的画作中亦属巨幅。事实上，在这一时期方人定常画大画，这是画家对时俗的一种反抗，也是他在材料上力图与传统仕女画拉开差距而一再求“新”的一种选择。尽管如此，四屏合计接近60平尺的大尺幅创作，在方人定这时的创作中亦属罕见。
四屏选择了名著《西厢记》里的四个题目进行创作，分别为“萧寺惊艳”、“红娘探病”、“良宵践约”和“长亭送别”。皆为立轴，尺幅较《琵琶行组画》略大。尽管幅数不多，却有头有尾，勾画了《西厢记》的故事轮廓。画中主要人物是崔莺莺和红娘，画法与《琵琶行》接近，但风格更为明丽，与作品的爱情主题相契合。“红娘探病”画红娘探望生病的张生，描绘“我将这我将这纸窗润破悄声儿窥视”的一瞬；“良宵践约”画人约黄昏后的诗意，明月挂柳梢，把崔莺莺送到张生房前的红娘，正侧头勾指叩门。崔莺莺靠在门边的墙上，一手捏柳条，一手捂胸口，紧张的神情溢于言表。两个身份、性格、心境不同的少女，生动地呈现在我们的面前。像这样注重细节又十分生活化的描绘，显然吸收了包括连环画在内的现代绘画特点，而笔线敷色间又显现出十分扎实的传统功底，确然为方氏人物画嘎嘎独造之处。