何多苓 2010-2011年作 兔子森林

签名：H.Duoling 11；何多苓 兔子森林 2010 布面油画 200×150cm（背面）

出版
《无法缺席——2011文轩美术馆开关展》P87 四川美术出版社 2011年版
《士者如斯：何多苓》P214-215 领升艺术机构 2011年版
《中国油画名家·何多苓》P115 吉林美术出版社 2012年版
《中国油画五百年V》P924 湖南美术出版社 2014年版

展览
2011年 无法缺席——2011文轩美术馆开馆展 文轩美术馆 / 成都
2011年 士者如斯：何多苓 上海美术馆 / 上海
2011年 士者如斯：何多苓 中国美术馆 / 北京
2018年 山光水气——何多苓个展 西安美术馆 / 西安

这个形象的表现里有广泛的含义与多重的隐喻。只画一个人物太过于具像，加上兔子的耳朵后，就感觉她不再只是代表一个人。这既使得画面更能够体现生命体的普遍性，又给画面增加了某种表情。这个似是而非的形象没有确切地含义和指向，但它让画面具备了多义性。
——何多苓

二十世纪八十年代初，何多苓作为“伤痕美术”的旗帜性艺术家即以《春风已经苏醒》、《青春》、《第三代人》等作品而名噪一时。在绘画语言上，何多苓早期受怀斯等西方画家的影响，后在承接中国传统绘画的基础上探索油画语言的绘画性，融汇中西纯熟精妙的绘画观念及技法，淬炼出纯熟精妙的绘画技艺，形成优雅而蕴有诗意、单纯但又隐含神秘的绘画语言。
何多苓曾提及自己在艺术上“企图熔巴洛克式的纪念碑性、抽象艺术的超验性、十九世纪末西方艺术的神秘与优雅于一炉，重建具有古典的庄重、现代的惶恐与浪漫主义激情的艺术”。与此同时，他亦极为重视吸收中国中文人绘画传统的写意精神与书写性。这种东西方绘画观念与技艺的交汇，在其2010年以创作的“兔子”系列中体现的尤为明显。
创作于2010-2011年的《兔子森林》系何多苓“兔子”系列的开篇之作，不但倾注了艺术家极大的热情与心力，先后参与过多次重要展览，也标志着其全新创作阶段的开启，因此意义非凡。从此作中，我们可以体会到一种“何多苓式”的敏感、诗意、神秘、唯美的气质：精灵般的少女在生机盎然的幽静山林间驻足凝视，山林既温柔的围绕、包容着她，又仿佛潜藏着未知的神秘，等待她的探索。少女头上的兔子耳朵给予人一种奇异的荒诞感，而正是这种荒诞感为作品提供了多重解读的可能，令画面具有了一种无法言说的多义性与张力。
纵观全幅，《兔子森林》以透明的灰绿色调为主，画面远观朦胧迷离，近看却又细致入微，用笔松动洒脱，呈现出豁达、空灵整体氛围。在技法上，画家通过虚化背景，达到画面的整体和谐。绘画时，先小笔触皴擦，再用干笔甚至罩染的方式进行叠加，从而形成丰富的视觉肌理。油画的厚重感被稀薄、轻盈、犹如行云流水般的笔触所替代，同时将色彩控制在统一的色调之中，使形象在清晰与朦胧，真实与虚幻的消隐中更加含混，进而营造出虚实相生的幻境状态。画面整体呈现出一种清冷而凝练、沉静而幽远、淡泊而空灵的独特氛围，与中国传统绘画所强调的“传神”意境达到了高度的暗合。
如果说《春风已经苏醒》让我们感受到的是在表象的真实外还有隐藏的另外一种“真实”，那么在何多苓的“兔子”系列中，隐喻、唯美和抒情的绘画风格又被艺术家推向了一个全新的层次与高度，从而达致一种来自心灵深处的内在真实与自由。