吴昌硕 1918年作 花果对屏 立轴

【题识】
1.花开未肯让梅先，惯倚新霜九月天。粉本描成人意淡，参禅无分学神仙。戊午秋仲，安吉吴昌硕，时年七十五。
印文：吴俊之印 、吴昌石、俊
2.五月天热换葛衣，家家芦橘黄且肥。鸟疑金弹不敢啄，忍饥空向林间飞。戊午霜降，吴昌硕老缶。
印文：吴俊之印、吴昌石、聋、虞中皇

【出版】
1.《国粹四大家》第38、40页，商务印书馆，2010年。
2.《百年撷英》第17页，山西省人民出版社，2009年。
【展览】「中国近现代书画十二大名家精品展」，保利艺术博物馆，2011年。

【说明】
1.北京拍卖公司2011秋Lot1790。

吴昌硕的花卉对屏作于1918年，吴昌硕75岁时的精品，题材为芦橘、秋菊和湖石，对屏这种艺术形式极具美感，此对屏笔墨精湛，堪称双璧。观画思意，一股碑版金石之气充溢而出，笔势之奔腾，章法之跌宕，均纵横捭阖，大起大落，蕴含着重、拙、厚、大的艺术风神。
芦橘又名枇杷、金丸，因金黄的色泽受到人们的喜爱，被视为「黄金丸」，成为财富的象征。「橘」又与「吉」发音相似，故芦橘是绘画中的吉祥题材，亦是吴昌硕的代表题材。吴昌硕以泼辣的用笔大胆描绘芦橘，可以说，吴昌硕开创了芦橘入画的新风貌，是画史上绘制芦橘最成功、最具代表性的画家。
菊石题材在吴昌硕的艺术创作中占有极其重要的意义。菊花的象征寓意是野逸，是不与世俗接壤的。海派艺术的一大特点就是摒弃了假清高，追求雅俗共赏的笔墨趣味，故海派在题材方面，能够广纳并置，兼收并蓄，不畏世俗之见。画中的湖石虽然处于配角地位，但是却极具观感，亦能体现吴昌硕的绘画功力。「花能解语还多事，石不能言最可人」，在吴昌硕眼中，石头是平衡画面关系的最佳注脚。由于石头可以勾勒成为各种态势，应心应手，随心所欲，对于改变画面的布局、均衡上下构图有及其重要的作用。
对屏题诗之意境很好的诠释了他绘画的精神，书法更是与绘画的笔触相呼应，笔笔老辣圆浑。笔势之欹侧，章法捭阖，行笔大起大落，不拘一格，遒润峻险。几枚小印章，也十分点睛，有雄而媚、拙而朴、丑而美、古而今、变而正的特点。