石鲁 石榴花 立轴

【题识】五月石榴红似火。石鲁写于长安。
【诗堂】石鲁老友曾与余同游新安江，于桐君山食鲥鱼，甚欢，归索余刻多方。后闻在长安街头癫走，余心颇为悲之。此幅石榴图轴，为其力作。辛未春二月，钱君匋八十六题于丛翠堂上。印文：钱大、君匋、孺堂
【印文】石鲁

【出版】《百年撷英》第206-207页，山西人民出版社，2009年。
【说明】钱君匋题诗堂。

上世纪60年代，石鲁很少创作花鸟画。但上世纪70年代，石鲁花鸟画数量却很大，成为后期绘画艺术的重要部分。由于其形式和题材内容与传统文人画相似，但精神上却又有本质不同，从而被人称为「新文人画」。石鲁认为：「文人画是中国传统绘画的一个主流。所谓主流，就因为文人差不多都是用笔墨来表现他们思想情感和个性的。」昔日的文人雅士借物以写个人心境，或愤世嫉俗，或孤寂悲凉，或清高淡泊。石鲁采用这种形式，是否也有类似的心境呢？从他的诸多作品中，我们看到的是类似中却包含着本质区别。石鲁也画梅兰竹菊荷花，但他不求形似而求意趣，借以咏比抒写感概。他画的梅花不是士大夫文人颂扬的清气、逸气，而是「梅为雪而娇，寒宵更放豪」的豪气，是「横挂一枝天地大，不是媚花是梅花」的骨气。他画兰，笔法金石般厚重拙劲，酷笔粗叶，寥寥几枝，没有那么柔美俊秀，其意不在孤芳自赏咏清高，而是「枯兰犹劲笑刀粗」的执拗抗争，是「苍宇笑浮华」的冷峻。石鲁画荷，并非追随「出污泥而不染」的文人画思维模式，而是以焦墨浓色一扫脆弱娇柔之态，画荷在「雨中红粉更鲜娇」，对风风雨雨横眉侧目，是一种不弯不屈的自信，把生死置之度外的淡然。在他的花鸟画中，没有昔日失意文人的无病呻吟和自怜，或「墨点无多泪点多」的哀叹，而是以画笔「绘事载道，言情壮志」，更多是对真善美的赞颂。他画「纵而不颠，奔而信步」的老马、「月月朝霞如梦」的月季花、五月红似火的石榴、「大江大海也赶过」的毛驴、秋江知心的游鸭、春暖桃花丛中的村姑。所有这一切，都不是信手涂抹、养神益寿的玩赏品，而是发自内心的吶喊，是他道德情操和理想的寄寓。
—石丹
《石榴图》画面上三两枝坚硬的石榴枝桠横石而出，数朵石榴花掩映其间，似在阳光下熠熠发光，展现其绚丽多彩的花朵，钱君匋称为石鲁力作。此幅构图简单精炼，远景中以淡墨枯笔绘巨石，近景中用饱墨湿笔写枝桠，纵恣奇崛。以没骨重色绘石榴花，嫣红似火的石榴花便跃上枝头，夺人眼目。配以「细脚伶仃」的书款和朱笔椭圆形「画印」，得上实下虚之势，可谓雅逸天趣，信手偶得。全图舍弃了为政治服务的艺术理念，倾向于自我感情的抒发，阐释着一种不囿于物、任乎天然、物我为一、心手两忘的本我情怀，昭示着石鲁向文人画传统的回归。