齐白石 红梅双喜 立轴

【题识】三百石印富翁齐璜白石。
【印文】木人、齐大

【出版】
1.《齐白石书画集》图125，人民美术出版社，1986年11月第1版。
2.《齐白石画集》图42，日本求龙堂，1990年出版。
3.《齐白石原作展》目录，第12页，新华艺术中心，1993年。
4.《齐白石绘画精华》图105，吉林美术出版社，1994年出版。
5.《齐白石全集》（第四卷），图28，湖南美术出版社，1996年10月第1版。
6.《近现代十五大家名画选》第19页，羲之堂文化出版事业有限公司，2001年11月。
7.《齐白石的世界》第373页，郎绍君着，台湾羲之堂文化出版公司，2002年4月。
8.《齐白石的艺术世界》第31页，时报文化出版企业股份有限公司，2002年4月。
9.《齐白石绘画作品图录·中》第298页，天津人民美术出版社，2006年7月。
10.《萃金积玉》（近现代卷）第24页，荣宝斋出版社，2015年。
【展览】
1.「齐白石画展」，日本大阪，龙华堂，1990年。
2.「齐白石原作展」，新加坡，新华艺术中心，1993年5月8日-16日。
3.「近现代十五大家名画展」，台北，羲之堂，2001年11月11日-12月2日。
4.「齐白石的世界」，台湾国父纪念馆，2002年4月19日-6月23日。

【说明】北京文物公司旧藏。

齐白石早年曾向湖南前辈画家尹和伯请教梅花画法。后来，白石又学金冬心画梅，趋向孤清冷艳的文人画风。1917年，陈师曾题白石画梅诗说：「齐翁嗜画与诗同，信笔谁知造化功；别有酸寒殊可味，不因蟠屈始为工。心逃尘境如方外，袖里清香在客中；酒后尝为尽情语，何须趋步尹和伯。」在称赞他画梅的同时，劝他不必亦步亦趋学尹和伯。陈师曾的劝告成了齐白石衰年变法中的一大动因。但在1919、1920年，白石画梅仍延续金冬心、尹和伯的画法，约三、四年后才发生了根本变化。1924年的《梅花鹰石图》已可看出借鉴吴昌硕大写意画法后发生的转变，再往后才形成白石自己画梅的个性：苍劲浓艳而热烈，再没有那种孤冷之意。1928年，齐白石用简劲的大写意法画红梅，并题诗：「今古公论几绝伦，梅花神外写来真。补之和伯缶庐去，有识梅花应断魂。」此前一年，吴昌硕去世，齐白石最崇敬的三个画梅大家杨补之、尹和伯和吴昌硕都成了古人。他在诗后又跋曰：「和伯老人，湘潭人，余前诗所言之，三人画梅，余推此老人为最妙。此老人自言学杨补之，余以为过之远矣。惜出长沙界，不知此老为何人。」这时，他画梅确有了前贤的水准。
这一幅《梅花双喜》无年款，约作于三十年代，画一耸立的柱石，几枝红梅从旁边伸出，绕石而开，好像柱石也变成了古梅老干。两只喜鹊飞立石端，逗人喜爱，那只转颈低头的喜鹊，生动微妙之极。画柱石笔势强劲，施淡墨色，留较大空白，梅枝也以淡墨勾画，而把重墨留给喜鹊，把他们乌黑的羽色和身体上的黑白对比突现出来。在风格上，此画不以拙重取胜，而以灵巧见长。
—郎绍君