谢时臣 1559年作 西山白雪、巫峡清秋 立轴

题识：
1.西山白雪。嘉靖己未夏日，苏郡谢时臣写景。
2.巫峡清秋。樗仙谢时臣写。钤印：谢氏思忠、姑苏台下逸人

出版：《中国绘画总合图录·第四卷·日本篇》图JP14-112，东京大学出版会，1983年。
著录：《流失海外的国宝·文字卷》，第233页，上海文化出版社，2001年。

说明：江田勇二旧藏。江田勇二，东京本乡古书商，文雅堂书店店主，以经营法帖、印谱、中国书法为中心，同时为经营印章及中国画的艺术品经销商。他经常走访中国并将精美的中国书画带回日本。文雅堂的藏书在战后被日本公立图书馆大量收购，现藏于东京都立图书馆等地。

白雪昼凝山 巫江暮云来
——谢时臣 《西山白雪》、《巫峡清秋》鉴赏
1.谢时臣生平交游：
谢时臣，字思忠，号樗仙，江苏吴县人（今苏州市人）。他生于成化二十三年（1487年），一生历经三朝，卒年无明确记载，根据其存世作品的落款纪年，可知其八十有余还健在，尚可作画。画史上关于谢时臣生平的记载很少，他一生未入仕途，也没有存世的诗文书籍。
谢氏个性自由，喜好游览自然山川，交游广泛。他的交游对象里有很大一部分吴门画家，从存世作品的跋文中可以考证，他与文徴明、周臣、唐寅、文彭、陈淳等吴门画家有过交往。 文徵明作为吴门画派的代表画家，在绘画、诗文方面有很高的造诣。文徵明比谢氏年长十七岁，谢氏作为晚辈，对其很是仰慕，曾邀请文徵明一同作画，在《柴桑清隐图》的跋文中写到“文徵明佳染”。文徵明长子文彭在谢氏《仿李成寒林平野长卷》中题跋:“家君书此诗付樗仙，不为无意，而樗仙能补图于前，殆犹叔敖之不死，而中郎之复存也”由此可知，谢氏与吴门画家有过密切的交往，所以其绘画风格中可以看到其画风受吴门画派的影响。
2 谢时臣师承关系：
早期谢时臣主要学习沈周，沈周的绘画汲取元代文人画的笔墨趣味，以黄公望、王蒙、吴镇为榜样，上溯董、巨。关于他对沈周的学习，他本人在题跋中曾说“前辈石田沈先生，画法宗荆、关、巨然，石翁用笔清古，往往超出过之，仆私淑石翁有年，时嘉靖二十六载丁未，灯下写成长卷，记纸六段，深愧笔力生涩，远不迨石翁濡染难言之妙，是亦邯郸人学步，并失其故也。 抑亦人品不牟，而艺有优劣，不可强而及矣。”，可看出谢氏对沈周画风的夸赞，自叹难得沈周笔意之妙。
3.艺坛成就：
谢时臣的绘画艺术，在当时的声誉很高，晚明徐应秋《玉芝堂谈荟》卷30：“今按画苑所共推，名字最著…皇明郭文通、商喜、戴进、边景昭、王绂、夏昶、姚俊、林良、戴泉、杜堇、刘珏、陈宪章、沈周、陶成、彭玄中、张翚、吴伟、吕纪、钟饮礼、周臣、唐寅、文徽明、仇英、蒋三松、朱端、谢时五、陆治、孙克弘、王问、周之冕、邹迪光、董其昌、陈继儒。”谢时臣名列最有名的33人之列，明徐应秋的这份名单对渐派、吴派以及松江派，无意于互相批评，只就绘画成就而言的，名单上所列的人物大多数是至今各类画史上不可短缺的人物，将谢时臣列人其中，应该是当时较为公允的通行意见。
4.先说《西山白雪图》：
《西山白雪图》绢本设色，采用全景式构图，山石盘旋威严，枯木疏密有致，山间栈道盘旋而上，前景有一小桥，在桥上，栈道上都绘有人物，生动形象。整个画面层峦叠嶂，山石外部轮廓线与皴擦分离，笔墨驰聘纵横，给人雄伟豪放之感。与图1《群峰霁雪图》现藏于婺源博物馆；图2《武当霁雪图》现藏于上海博物馆，在构图气势、山石形态、用墨方面有相似之处。均是左下角的临溪水一旅人骑驴而过，远峰挺立、直插云霄、笔势驰骋纵横，整个画面给人雄伟豪放之感。
谢时臣的大幅雪景山水作品， 多采用立轴全景式构图， 用笔潇洒轻松， 山石形态夸张， 气势雄伟， 笔墨纵横。主要是师法北宋李成、 郭熙的画法。明代浙派的戴进也学习李郭的绘画， 而且戴进绘画广学诸家， 画风糅合两宋的绘画大家，同时学习元代各大名家，跟谢时臣在师法对象上有相似之处，所以说谢时臣的画风中有浙派的影子。
5.再说《巫峡清秋图》
《巫峡清秋图》设色绢本，此画描绘的是刚入秋时，巫峡之中高山峻岭林木披红裳之景象。
此画构图繁复，崇山叠嶂，是王蒙重山叠嶂式经典构图。近景绘有船夫在巫峡中驱舟摇橹，手指远方，一高士卧于舟中随船夫的指向眺望，中景左部山石树丛中有茅亭小屋，见童仆侯门，与高士形成了呼应的关系。中景的右部布满山石树木画家着力描写这数株大树，树干用笔苍劲，树叶点染结合，一派葱郁之景象。远景奇峰突兀，气势雄伟。画面山石用斧劈皴，主以湿墨渲染，树木苔点则浓墨点簇而成，画面上墨色秀润华滋，浑然天成。层次感井然有序、层层深入、景色饱满、满而不塞。通过这件作品可以看到谢时臣对沈周、王蒙的学习，他的绘画风格受王蒙、沈周的影响很大。
现藏于美国克利夫兰美术馆图3《巫峡云涛图》轴，图绘山峦重叠，高耸险峻，飞流直下，白浪滔天，气势磅礴。笔墨或细密苍劲，或劲健沉郁，或纵横纷披，富有变化。款署：“巫峡云涛图，谢时臣写。”钤二印：“姑苏台下逸人”与“樗仙”。此图与本《巫峡清秋图》同属一题材，除构图形式上几乎相同，落款书风上也几乎一致，并同时出现“姑苏台下逸人”一印，可称双壁之作。