李流芳 1623年作 仿黄公望秋林读书图 手卷

款识：癸亥秋日，仿大痴道人秋林读书图于檀园萝壑，李流芳。
钤印：李流芳（白） 长蘅（白）
木盒题跋：李流芳此卷盖橅大痴者，笔墨疏秀，着色澹逸，无一点霸悍之习作，养温和恬静之气，不能到此境也。香谷田叔。钤印：田淑之印（白） 香谷（朱） 锄花（白）
题跋：
1. 胜国李长蘅孝廉文品为士林翘楚，嘉定四先生之一。写山水清标映发，墨渖淋漓……庚辰春三月，江东卫铸生。钤印：卫氏（朱） 顽铁（朱）
2. 此卷旧余之所藏也……明治二十一年（1888）星次戊子夏七月四百三十有一甲子，叟直入山樵田痴。钤印：田痴之印（白） 顾绝氏（朱） 南山寿（白）
3. 李流芳之传，诸书载之，卫氏亦记其略传……己丑春二月，余借览久之，感赏之余，录数语返璧。方壶大吉并识。钤印：大吉长寿印信（白） 世间安□为清福（白）
4. 李长蘅画山水笔墨神妙，气韵最高，颇可爱玩者也。明治壬辰秋日记，并仿李翁笔意作此图，柳溪迀人。钤印：岸静之印（白） 柳溪（朱）
签条：明李长蘅山水真迹。
鉴藏印：卧庵所藏（朱） □（白） 宴坐养和斋书画记（朱） 武陵（白） 雨华馆藏（朱） 虎头后裔（白） 少梅秘玩（朱） 訡樵鉴赏章（朱） 朱之赤□赏（朱） □貦（白） 海上武陵季子少梅氏珍藏书画印（朱，二次）

出版：
1.民国时期银盐老照片。
2.《第二届北京中国文物艺术品国际博览会·古代书画展览图录》P74-75，北京市文物局，2010年。
著录：《朱卧庵藏书画目》，朱之赤撰，清代写本。

展览：“第二届北京中国文物艺术品国际博览会古代书画展览”，北京国际会展中心，2010年10月。
说明： 朱之赤、顾少梅等旧藏。卫铸生、田能村直入等题跋。村田香谷木盒题跋。
附本拍品民国时期影像照片。
李流芳是晚明嘉定文人圈的核心人物，也是新安画派的前驱领袖之一，其才情与人品极受推重。晚明理论家姜绍书在《无声诗史》中称其“写山水清标映发，墨沉淋漓，名士风流，宛然笔墨之外。明末诗人吴伟业更将其与董其昌、王时敏、王鉴等并称为“画中九友”。
李流芳存世作品多为湿笔浓墨、逸笔草草的率意之作，而本幅则以罕见的疏秀笔法拟黄公望画意，风格清雅脱俗，文人意趣荡漾其中，是李流芳绝意仕途后寄情书画、自抒况味的隐逸山水代表作。
黄公望为新安画派两大源流之一。此作李流芳款署“仿大痴道人”，仿黄公望风格的李画较为少见。如前页图示，比对黄公望传世之作，《天池石壁图》的设色、《富春山居图》的结构、《水阁清幽图》的苔点都与本画作类似，李流芳写明仿黄公望，以此也可窥见黄公望在李流芳，及其晚明圈子中的风格轮廓。
所作之年天启三年（1623年），正值李流芳断绝仕宦之念而全情寄意山水的人生转折点。流芳族属的嘉定李氏是自徽州歙县迁居南翔的儒商世家和仕宦大族，家中两代三进士。流芳于万历丙午（1606年）中举，此后屡试不第。天启壬戌（1622年），流芳五度赴京参加会试，抵达京郊时却遇努尔哈赤发兵辽河，广宁沦陷。其时，朝政为魏忠贤及其党羽把持，流芳深感朝纲败坏，壮志难酬，遂喟然弃考，束装南归，此后绝意仕途，“徒放浪于吴山越水，盱衡奋袂以自鸣其不幸”，唯藉笔墨以自娱，在丹青中寻解脱。是年所作之《长林丰草图》（上海博物馆藏）及次年之《秋林归隐图》（北京故宫藏），皆为表现隐逸主题的细笔着色山水，而观其风格，亦与本幅相类地糅合了黄公望、米氏云山和吴门画派的精妙笔法。
“檀园萝壑”则为李流芳的书斋画室。明万历乙巳年（1605），流芳着手在南翔近郊精心筹建一座私家园林，名檀园，累年方成。园中“房廊水石，映带嘉木”，其景观格局皆为李流芳亲自设计。“萝壑”为李流芳的书画室，“翏翏亭”则为其独坐思吟的场所。细观本卷中心画段所绘的林壑环绕的敞牖书斋，极似画家对居于“萝壑”中的自我形貌及心境的生动摹写：叠案书册旁，一儒服高士缓身起立，在盈窗秋气中望着萧萧而下的干枯落叶，倏而触景伤情，感喟自己廿年来仕途不得志的愤郁惆怅，以及明廷朝纲不举的晚景秋风。书斋外，一条通幽曲径联结着不远处的溪亭疏树，这是倪瓒山水中幽澹旷远的空亭意向，也是挣脱功名枷锁后的李流芳作翳然林水间濠濮之想的“翏翏亭”。
李流芳以自身杰出文化修养和审美品位建构的檀园，不仅是其隔绝尘氛俗埃的精神家园，也成为了晚明南翔镇重要的文化地标。雅集檀园的宾客中不仅有流芳的至交好友程嘉燧，更有东林党领袖钱谦益及其爱侣柳如是，李氏在晚明嘉定文化圈中的地位由是可见一斑。遗憾的是，与明清鼎革相伴的“江南奴变”给嘉定带来灭顶之灾，檀园也随着李氏的家门惨变毁于劫火，失其所在，惟余此孤绢片素，可堪追忆往昔。
自李流芳的幽澹画格与高尚人格，为后来明末清初的新安遗民画家树立了杰出的典范，对新安画派的形成和发展起了巨大的领衔和推动作用。
本卷于明末清初为吴郡大收藏家朱卧庵所获，至清末递传至海上藏家顾少梅，后又流域东瀛，为日本著名南画家田能村直入、村田香谷等宝藏赏爱，并视之为“流芳最得意之作”。拖尾并附明治时期画家柳溪拟李翁笔意戏作的秋林小景图，笔法松秀，清润可爱，颇具文人情致，不啻为日本南画系统对中国文人画风格受容的有力印证。

作者简介：李流芳（1575～1629），字长蘅，一字茂宰，号檀园、香海、泡庵，晚号慎娱居士。侨居嘉定。万历三十四年举孝廉，为人耿直，诗风清新自然，文品为士林翘楚。与程嘉燧、娄坚、唐时升合称“嘉定四先生”。工山水，好吴镇、黄公望，出入宋元，有分云裂石之势。亦工书法，篆刻与何震齐名，与董其昌、王时敏、王鉴等合称“画中九友”。
跋者简介：1. 卫铸生［清］，又名卫铸，字铸生，江苏常熟人。书法家，篆刻家，工书，兼治印。书法宗瘗鹤铭，又擅章草，飞舞多致，并工铁笔。光绪初年，尝游日本，所书多为东瀛人所珍赏。
2. 田能村直入（1814～1907），幼名松太、伝太，字虚红、顾绝、号小虎、后改为直入，别号竹翁、忘斎、煌斎、芋仙、布袋庵、无声诗客等，竹田市人。明治时期著名的绘画大师，画家田能村竹田的养继子。1834年，跟随田能村竹田来到大阪，在大塩平八郎的洗心堂学习王阳明学说，得到佐武理流的长枪术执照。曾任京都府画学校校长。1890年，与著名南画家富冈铁斎、谷口蔼山等一起成立了日本南宗国画协会。1899年，86岁时成为黄檗山塔头狮子林寺院的住持。
3. 村田香谷（1831～1912），南画家，号香谷田叔，出生于福冈县。初习画作诗，后到长崎县学南画，师从贯名海屋，张子祥、胡公寿，三次度清国。巧于山水，谙诗书。
鉴藏者简介：1. 朱之赤［明万历～清康熙］，字守吾，号卧庵，别署烟云逸叟，安徽休宁人，后迁居江苏吴县。家有“留耕堂”，鉴藏巨精，宋椠元钞充栋，时人皆重之，著有《朱卧庵藏书画目》、《白茅堂所见书画记》等。
2. 顾少梅［清］，清代著名收藏家，酷嗜书画，常以顾恺之后人自居。与虚谷等诸多画家有交往。