吴昌硕 乙卯（1915年）作 秋菊图 立轴

题 识 黄花斜卧竹篱边，扶醉闲吟细雨天。若与泉明谈往事，不堪回首义熙年。卷帘容易近黄昏，恰喜园丁正叩门。佳色无多开更瘦，两枝送我供瓷盆。花开未肯让梅先，惯倚新霜九月天， 粉本描成人意澹， 参禅无分学神仙。乙卯秋仲，吴昌硕。
钤 印 吴俊之印、吴昌石、缶翁
山本竟山（1863-1934）题签条 吴昌硕翁鞠华图。竟山居士繇题签。钤印：繇、竟山
长尾甲（1864-1942）题画盒 
1.雨山长尾甲署检。钤印：雨山
2.安吉吴昌硕精品逸鞠长题。辛酉（1921年）花朝


来 源 香港拍卖会，2011 年春拍，第1336号拍品。

说 明 山本竟山（1863-1934），名繇，明治至昭和时期日本著名书法家，与吴昌硕、杨守敬等交游甚密。

明治维新之后，日本书画界顺应时风，方向与吴昌硕的金石味面貌十分契合。这促成了以日下部鸣鹤、河井仙郎、长尾甲为代表的日本书画界名宿对吴昌硕的推崇。而王一亭的经纪活动与“六三园”白石三六郎的支持使得吴昌硕作品最终风靡日本，成为近代中国画家在日本书画市场经济效益最好的画家代表。
在日本艺坛，对吴昌硕艺术传播最为尽力者当属河井仙郎与长尾甲。“二人对中国文化造诣之深，习学之笃，以及传播之功，不能等闲视之。”长尾雨山（1864—1942），名甲，工于诗书，为东京帝国大学文科讲师，1903年在上海商务印书馆担任编译工作，“从1911年至1913年居住在上海爱而近路（现在的安庆路），与吴昌硕寓邻”。在比邻而居的时间里，朝夕往来。“三年后夏天，长尾装束东归，吴昌硕不但为他写墨梅，更赋诗依依相送”。长尾雨山回日本后对吴昌硕的作品推介，其作用非常明显：“正是由雨山推挽介绍，吴昌硕的绘画出现在日本人士的面前，遂使日本人见到了真正的文人画而被其魅力吸引。其书法篆刻也随之备受欢迎，如此在日本出现了‘吴昌硕热’。”
双色菊花为吴昌硕七十二岁时所作。其时正是缶老真力弥满，艺术成就达到巅峰的时期，用心而作，满题长跋难能可贵：用红黄两色画出两组菊花，旁枝斜出，顾盼有情，绚烂多姿，黄菊以墨线勾出，红菊没骨，枝叶点墨淋漓，逸笔纵横，看似随意，却处处不离法度，艳丽而别致，显示了缶翁大写意的典型风格。在强悍之气和墨色韵味之间，墨色干湿浓淡各得其宜，在古厚奇拙中藴含秀润，于秀润中透出苍茫古趣。昊昌硕画的布局大起大落取对角斜势，用枝干衔接以增画面气势，注重画面错综回应，枝干交插。以顺应逆，以拙藏巧。题款纵四列，自作诗取“黄花斜卧竹篱边，扶醉闲吟细雨天。若与泉明谈往事，不堪回首义熙年。”参禅泼墨，既有风景又有时局，布局与气势统盘处置。打开画卷，真气弥漫。画及题跋郁勃华滋，形式和内容形成了完美的统一。