吴昌硕 花果四屏 立轴

题 识 
（一）琼玉山桃实如斗，仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿，朱颜簪如十八九。光绪癸卯秋仲。昌硕客沪。
（二）菜根长咬坚齿牙，脱粟饭胜仙胡麻。闲庭养得秋树绿，坐拥卷轴根横斜。读书读书仰林屋，面无菜色愿亦足。眼前不少恺与崇，杯铸黄金糜煮肉。缶道人。
（三）五月天热换葛衣，家家卢橘黄且肥；鸟疑金弹不敢啄，忍饥空向林间飞。老苍。
（四）子琴仁兄大人嘱。拟史痴翁。吴俊卿。老衲看云江上归，眼高生铁自能窥。邺候老去禅心冷，煨得蹲鸱饷阿谁。缶。
钤 印 苦铁欢喜、湖州安吉县、俊卿大利、破荷亭、缶老、仓硕、缶记、安吉吴俊昌硕

出 版 《艺苑掇英（第21期）》，第10页，上海人民美术出版社，1983年版。（双芋）
来 源 上海朵云轩旧藏。

吴昌硕以其绘画创作中的承古开今，成为一代画坛巨擘。其绘画远得陈淳、徐渭、朱耷、石涛诸家之法。近受赵之谦、任伯年、蒲华、陆恢等人的影响。博采众家之长，取其精华。吴氏所开创之大写意画风，最大的特点即是以“金石书法入画”。吴氏曾言“平生得力之处，在于能以作书之法作画。”此组《花果四屏》分以桃实、白菜、枇杷、芋头四季蔬果入画，取“琼玉山桃实如斗”、“菜根长咬坚齿牙”、“家家卢橘黄且肥”、“煨得蹲鸱饷阿谁”之最。独具风神，以墨色扫出枝叶轮廓，分染淡色，红白相间，富于立体效果。笔墨淋漓，亭亭净植，落笔入木三分。斑斑驳驳，笔致浓淡、干湿、枯润、虚实变化，层次分明，厚重苍浑。展示出缶翁厚积薄发的绘画功力。每幅各以行书题写诗句，繁而不乱，布局井然。四件花果既独立成作，又相得益彰。其中“双芋”一幅出版于八十年代《艺苑掇英》，著录详实，殊为难得，实为吴氏盛年绘画艺术之集大成者。
“子琴仁兄”可参见2007年北京拍卖会一对寿山瓦纽印章。瑞卿为子琴仁兄治仿汉人铸印法之“灵檀山馆”印， 创作于乙亥（1935年）仲冬。另一为吴俊卿为其治“日利常吉”铭文，边跋“拟汉印之最古者”。两枚印章中隔数年，可见其为缶翁探讨“汉印”的艺友。吴昌硕的篆刻从浙派入手，后来专攻汉印，在继承前人冲刀法和切刀法优秀成果的基础上，不断探索实践，成功地将两种刀法融合在一起，形成了自己独特的篆刻刀法。 吴昌硕生前曾说：“人说我善作画，其实我的书法比画好，而我的篆刻更胜于书法”。吴昌硕主张“出己意”、“贵有我”，在诗书画印方面都能独具面目。正是从石鼓、汉印中汲取的“金石气”，不仅影响到其书体的风格，也波及篆刻、绘画领域。这是他在艺术审美上的核心追求，也是对传统审美观的巨大突破。