齐白石 夏雨花开引蝶来 立轴

款识：夏雨开花，东风长藤。可怨西风，莫忘春恩。白石。
钤印：齐大（白）

出版：《二十世纪美术作品档案·齐白石》p180，河北教育出版社。
以牵牛花入画，在中国传统绘画史上几乎不曾见，明时青藤、白阳，近世缶翁均不见牵牛传世。自谓「青藤雪个远凡胎，缶老衰年别有才」的齐白石，却在三人的矩范之外，别辟畦径，常以牵牛花为描摹对象，并成为齐氏艺术经典符号。
白石画牵牛始于何时并不能确考，可以肯定的是牵牛入画应在白石老人定居北京之后。而据胡佩衡的记载，梅兰芳从齐白石学画，大概牵牛花是极为重要的“媒人”——而这种种，似乎也是中国近现代艺术史因此变得生动异常的原因之一。
白石画牵牛花，大约不出其“红花墨叶”的画法：大写意为底，红花墨叶，鲜明大方。而此件独特之处在于除筋络外，花、叶全以青色出之。在白石老人传世牵牛作品中，此似不多见。中国嘉德在2010春曾释出天津人民美术出版社旧藏一件横幅《牵牛工虫》，再有所见，便是本幅。
墨笔游走处，是三四根花架，架间藤蔓错落交叉，叶子以列队式自上而下，叶用水份较大的青色三笔画出，复以墨笔勾筋，浓淡有致。牵牛错落排布，上开下收。盛开者以两个圆弧上下巧妙组合成花朵，接口处若有若无的点触，契合了观者的视觉感受；待放者，中锋一笔淡青色抹去，便是水润剔透的花骨朵。
架上牵牛青青，虽不似红花墨叶般夺人耳目，却自带一股儒雅娴静，似在烘托青色牵牛之上的两只工虫。花＋虫的模范，也是收藏界中大受喜爱的“工虫花卉”格式。白石老人的工笔草虫形神兼具，高度相似，又有活力，在画法上该虚处虚，该实处实，有质量感，重视微妙的细节刻画，与环境相和谐。具体到物种的特性，齐白石亦琢磨细致，以本幅为例，蜻蜓翅膀需透，虫体用色需不散色，而蝴蝶用笔需松，以符合蝴蝶“粉”之特性。再加上经过精心的构思安排呈现出的得宜位置，整幅佳偶天成，清雅之中蕴涵勃勃生机，可称佳作。