吴昌硕 庚申（1920年）作 风竹·枇杷屏风 屏风

【款识】
1.五月天热换葛衣 ，家家庐橘黄且肥；乌疑金弹不敢啄，忍饿空向林间飞。予画此乃西山黄金果也。庚申十月阮望时客海上癖斯堂，安吉吴昌硕老缶。
2.萧萧似学凤凰 吟，和我清宵理素琴。微雨昨过新箨解，顿教俗骨换兼金。庚申秋吴昌硕年七十七。
【钤印】吴俊卿印（白文）、吴昌石（朱文）、吴俊之印（白文）


【说明】
1.2022年11月14日经吴昌硕四世孙吴超先生鉴定为真迹并附鉴定证书。
2.附吴超先生点评视频。
3.海外回流。

吴昌硕《风竹·枇杷对屏》
吴昌硕此件对屏之作，于2022年11月14日经吴昌硕四世孙、吴昌硕画派著名书画家吴超先生鉴定为真迹并出具鉴定证书。此件对屏由日本回流，是典型的日式对屏形制。
在书画史上，屏风画作是早于卷轴的创作形制。但遗憾的是在国内传世画作中，久已杳不可见，仅得见于日本回流。而尤以吴昌硕所作为多。故此，屏风形制的书画作品成为不可多得的传世之物。
屏风，古时建筑物内部挡风用的一种家具，所谓“屏其风也”。屏风的历史由来已久，作为传统家具的重要组成部分，起到了分隔、美化、挡风、协调等作用。它与古典家具相互辉映，相得益彰，浑然一体，成为家居装饰不可分割的整体，呈现出一种和谐之美与宁静之美。
据文献记载，屏风画源于我国唐代。在日本由于受唐代绘画的影响极深故而形成“唐绘”。此时期的日本屏风画大都以模仿为主，无论在题材还是在形式上，都是用唐代绘画的传统形式来表现日本的风物和日本人的精神风貌。尽管日本屏风画在“唐绘”以后都有很大的发展，但仍留下了中国绘画的烙印。现收藏于故宫博物院的五代画家周文矩所作《重屏会棋图》为早期屏风画的历史研究提供了重要实物依据。
吴昌硕此件对屏分别绘制风竹和琵琶各一。以大写意的手法展示了吴昌硕登峰造极的绘画艺术风格。笔墨老辣雄浑，恣肆奔放，挟风带雨，意境古雅，动人心魄，将文人写意画推向了前所未有的极致。且分别题写自作诗一首：“”、“”是能够充分领略道吴昌硕诗、书、画、印四绝的经典之作。款署“庚申”，为1920年，吴昌硕时年79岁，艺术创作臻于炉火纯青、出神入化之境，且依托屏风形制而传世，之于吴昌硕其它画作而言更俱有特殊的收藏与研究价值。