吴昌硕 甲子（1924年）作 篆书『蹋天一礳』 镜心

题 识
甲子首夏，用李长吉诗意以鸣其藏刀之趣。吴昌硕老缶年八十有一。
钤 印
俊卿之印、仓硕、虚素

出 版
1.《吴昌硕墨芳》，图编29，思文阁（日本），1971年版。
2.《吴昌硕匾额集》，白红社，1973年版。
3.《逝世五十周年吴昌硕纪念展》，第94页，东京印书馆（日本），1977 年版。
4.《生诞一六〇周年纪念·吴昌硕书画集》，第108-109页，二玄社（日本），2003年版。
5.《日本藏吴昌硕金石书画精选》，第343页，西泠印社出版社，2004年版。
6.《吴昌硕匾额书法集》，第131-132页，西泠印社出版社，2014年版。
7.《吴昌硕篆书匾额选》，第12-13页，中华书局，2016年版。
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展 览
“逝世五十周年吴昌硕纪念展”，谦慎书道会主办，汤浅恭三、村上三岛、清水敏行等协力，小林斗盦构成，青山衫雨企划，西川宁顾问，东京上野の森美术馆，1977年5月15日至21日。

说 明
1.本幅先后由小笹喜三、小林斗盦递藏。
小笹喜三是专门介绍和研究中国文物的文化团体—考盘社的重要成员，其作为组织者，曾在昭和初期筹办过吴昌硕展览。1952年森田子龙出版的《墨美》杂志第十五期，此集为吴昌硕特集，这是该杂志创刊以来的第一个个人书家特集。出版之时，特邀彼时日本各界与缶翁有渊源的学者如神田喜一郎、园田湖城、长广敏雄、羽水雅举办座谈，小笹喜三亦在受邀之列。小笹喜三与长尾甲交好，曾受长尾氏之托赴沪亲自拜谒吴昌硕，执弟子礼自称“晚生”，吴昌硕亦曾写诗相赠。
小林斗盦（1916-2007），又名斗庵，本名庸浩。当代日本书法篆刻艺术泰斗，与梅舒适齐名，各占日本半壁江山。生前任全日本篆刻联盟会长，中国西泠印社名誉副社长，日本艺术院会员，日展顾问，日本北斗文会会长。小林的篆刻师承河井荃庐，河井荃庐是吴昌硕唯一日籍弟子，故小林斗盦先生对缶翁执孙弟子礼。2003年西泠印社百年大庆，小林斗盦先生捐赠缶翁名印“西泠印社中人”为贺。此“蹋天一礳”横匾自归小林斗盦后，便一直高悬于先生书斋之内，今“蹋天”初临拍场，实为观者幸事。
2.1973年日本红白社出版的《吴昌硕匾额集》中所载本幅未将三方钤印刊出，结合此书余幅印刷情况来看，应为书籍出版时印刷条件有限所致。于此特提请竞买人注意。

“蹋天一礳”语出李贺《杨生青花紫石砚歌》：端州石工巧如神，踏天磨刀割紫云。佣刓抱水含满唇，暗洒苌弘冷血痕。纱帷昼暖墨花春，轻沤漂沫松麝薰。干腻薄重立脚匀，数寸光秋无日昏。圆毫促点声静新，孔砚宽顽何足云！
《杨生青花紫石砚歌》是李贺的咏砚诗，诗中称赞了端砚的精美之处，歌颂了端州石工高超的手艺，描述了采石、制砚的情景和所制青花紫石砚的精美。作为书画家，吴昌硕的很喜欢砚台的，与常熟的砚台收藏大家沈石友相识。沈石友是一位擅作诗文的文人，而他对古砚有着狂热的喜爱，他的砚台收藏讲究格调第一，不沾俗气。经常请吴昌硕为之题写砚铭，两人共同创作出不少绝世佳砚。据统计，吴昌硕、沈石友交往时间长达30多年，吴昌硕为沈石友题铭的砚台达120多方。沈石友去世后，其子将所藏158方名砚拓印成谱，即是名闻海内的《沈氏砚林》。
吴昌硕篆、隶、楷、行、草五体皆精，尤以石鼓文称擅。此幅“蹋天一礳”是缶翁晚年书法精品。在近现中国书法史上，吴昌硕是开宗立派的变法大师，作品有独特的个人风貌。在吴昌硕的书法创作中，以篆书、行草为主，此幅作品创作于1914年，点划圆熟精悍，刚柔并济，以篆籀入笔，苍劲雄浑，不拘一格。吴昌硕的篆书，甚得益于《石鼓文》的反复研习。其在六十五岁时自记：“余学篆好临《石鼓》，数十载从事于此，一日有一日之境界。”中晚年后，吴昌硕临写《石鼓》渐渐“离”形而传神，参以隶书，楷书以致草书的笔法倾向愈加明显。而其书写的小篆，也大有“任情恣性”之感，逐渐形成了此幅作品特有的美学特征。此幅作品中的书写用笔，是完全的中锋，表现了文人“守中”的正气，在圆转曲折中透出一种力度，柔韧而不失于软弱，流畅灵动而没有丝毫的张狂。其笔画具有强烈的“墨气”，作者在书写时蘸墨饱满，下笔酣畅，因此在起笔处出现较粗的“头”。在笔画紧邻处，还出现了因墨渗融而笔画有些许粘连的现象。在吴昌硕擅长的篆，隶，楷，行，草诸体书法中，行草成熟最早，应用也最为广泛。从此幅作品的题跋可以窥见，其行书收放自如，将篆、隶、楷、行、草各种笔法溶于一炉，雄浑苍劲，恣肆老辣，自家风貌已臻成熟，达到孙过庭“通会之际，人书俱老”的境地。