石鲁 陕北写生册 册页 （八开）

题 识
秋林。写于长安。石鲁。
钤 印
石鲁（四次）、石鲁（二次）、石鲁、石鲁
石丹（b.1956）题扉页
石鲁陕北写生。石丹。钤印：石丹
王子武（1936-2021）题跋
石鲁先生画作素为世人所重，皆因其才识过人，情真意切也。此册当属其五十年代所为耳。子武识于无冬山居。钤印：子武


来 源
直接得自艺术家家属。

说 明
附藏家于1990年所摄本套册页相片9张。

崖畔上开花
石鲁1950年代陕北写生册
在修筑兰新铁路的工地上画风景写生时，我偶然间看到一个旅行家装束的人，他肩上背搭着一套非常特殊的行囊，很令人注目。此人在东张西望走上一个山坡，放下行囊，打开，原来是一具用精细木料和皮革制的小案桌，还附带一把小椅子。他坐下来，好像“捏面人”似地从玲珑的小抽屉取出一些小巧的工具，原来是小型的文房四宝——纸墨笔砚、颜料碟子、水盂还加水罐子……样样齐备。他面对着祁连山，眯起眼睛，就在这大自然的怀抱中，实地画起水墨山水来。他就是石鲁。
这是艾中信在乌鞘岭上第一次见到石鲁时的情景。
短短的描述中，你能看出石鲁随身的“八宝画囊” 一定是为了外出写生精心设计制作的，一定要方便收取，这样才能在地理环境和天气复杂多变的黄土高原上顺利的对景写生。也可以看出，石鲁对脚下这片黄土高原地理与天候的熟悉。更可以看出石鲁对“自然”这位老师的虔诚和竭力师法造化的努力。
1949年，石鲁调陕甘宁边区文化协会创作部工作，随文协迁居西安。这位未及而立之年的川籍画家，自此脱落身心于西北大地。
安家古长安后，石鲁开始把目光看向广袤的西北大地。自1950年青海藏区写生开始，石鲁在整个1950年代频繁往来西北各省写生，青海、甘肃、陕南、陕北到处留下石鲁背着画囊写生创作的身影。期间，石鲁又于1955年和1956年分别赴印度与埃及写生。这两次出国写生的经历与石鲁整个1950年代西北的写生创作一起，让画家对绘画内容与艺术形式的关系认知有了全新的理解，构成了石鲁之后包括《转战陕北》在内一系列代表作的绘画语言基础，更是其提出“一手伸向传统，一手伸向生活”创作原则的内在动因。本套陕北写生册，便是石鲁创作于这一时期的代表作。
《陕北写生册》共八开，写画家于陕北核心区域所见。既有沟壑纵横的黄土高原，也有为黄土高原塑形的九曲黄河；有壮势雄强的山峰，也有宁静质朴的陕北村落；有移山辟地的高铁吊臂，也有悠远淡然的秋日林木。这些陕北黄土高原上的人和景，经石鲁的眼与手，定格在陕北山间河边架起来的“小案桌”上。
这套册页的蕴涵了浓厚的写生意味。沟壑纵横是黄土高原的符号，但并不是唯一。陕北的地理地貌非常复杂，皴裂的高员外，这里也有咆哮的黄河，也有宁静的村落。所见不同，用笔用墨自然也不相同。
册页一开写嶙峋沟壑的山，石鲁用干笔即勾即皴，拖泥带水，笔好似泥里拔钉，浓墨短线层层点出，密密麻麻。一条山路和远山之间的留白，让这山景通了气脉，虽然空山无人，但却蕴藏着生命气息涌动的意象。
又见两开山里的小景，这是石鲁拉近镜头，将视线从广阔的自然之域转移到细微的平凡之路。陕北的山中，封闭但静且清新。石鲁用红黄的颜色点出山树，写出山中秋日的景致，虽然依然用干笔，但速度明显更快，线条更短，且呈现交错排列的律动，“擦”的意味也更加明显。这是为了表现此地山中植被脆硬的特质和杂芜丛生实际情态，而特意施用的笔法。更特别的是这两开里都有精彩的点景人物，一开写老农赶驴送粮，一开写即将转过山弯的骑驴行人。赶驴送粮的老农装束是典型的陕北农民的衣着，一人三驴的动态连贯呼应，排列疏密有致，节奏感很强；即将转过山弯的行旅人并未完全呈现，既视感非常强，同时驴子四肢迈开，低头赶路，又让你明确的感受到大山里的山路难行。石鲁观察地深刻微妙让人赞叹。
又有一开秋林，此开大异于余者。水分很大赭与绿染出来土地，赭色为主，一层淡绿罩在上面，赭是陕北的本色，绿则是初秋时日的即景。这一开完全没有横冲直撞的线条和生辣奔放的用色，妖娆而淡雅，一派悠远淡然的气氛，寓目且舒畅。这一开小景完全是石鲁在自然实景中，捕捉瞬间获得的现场感受。从技法上看，在印度与埃及写生之前，石鲁并没有类似的笔墨，再结合石鲁此阶段的写生经历以及本册所写它景，我们可以大致推测本册大约创作于1957或1958年。
《陕北写生册》有石鲁之女石丹题前页，长安画派代表人物王子武题后页。创作完成后便一直由石鲁家珍，后释于藏家，由藏家秘珍数十载。值中国嘉德三十周年庆典，这套册页方经藏家重托交付我们，第一次在拍场之上亮相。是册与创作于1953年的《王同志来了》，创作于1954年的《古长城外》，1955、1956年创作的印度、埃及写生，以及创作于1959年的《转战陕北》一起，构成了石鲁整个1950年代的艺术创作脉络。它不仅仅是单纯的一册写生，也是石鲁此后山水画题材库的重要储备，是他笔墨技法的凝练所在，更是他对于脚下黄土的深刻情感所在。