吴昌硕 丁卯（1927年）作 花果清趣图 册页 （四开）

题 识
（一）依样。聋。
（二）乡三老。丁卯花朝，老缶年八十有四。
（三）见子宜男。缶道人写于一角楼。
（四）水落山足难着篙，芦花如雪吹寒潮。我欲乘风问渔父，铁笛一声山月高。老缶。
钤 印
老缶（二次）、阿仓、苦铁

出 版
1.《名家翰墨·38·吴昌硕山水人物画特集》，第126页，翰墨轩出版有限公司（香港），1993年版。（石榴、乡三老）。
2.《吴昌硕全集·绘画卷四》，第124-127页，上海书画出版社，2017年版。
3.《西泠印社-中国书画名家精品展作品集》（四），第22-23页，西泠印社出版社，2017年版。
作于1927年的《花果清趣册》，是吴昌硕生命中最后一年的佳作。其中“乡三老”一页，款书“丁卯花朝”，知其作于本年农历二月。此时吴昌硕居于上海，去岁移植六三园中老梅繁花盛开，鹿叟招饮，诗作唱和，精神爽然。是册纯以水墨画成，构图布局简约清雅，气韵一脉贯通，无冗赘繁琐，纯率性而为，无丝毫颓唐衰疲之态，笔墨畅顺无滞，笔随意转，状物传神，得诸天然，尽去熟惯所易生的雕饰是意，极得飘逸之韵致，恰好是画家文人本质的流露。“苦铁画气不画形”、“不似之似聊象形”为宗旨，以篆法入画，所谓“强抱篆隶作狂草”，极力发挥书法“写”的表现性，以“意造”为法，“惟任天机外行”，以达到“心神默与造化能”的境界，“宣郁勃开心胸”以泄他胸中浩荡之气。综观吴昌硕的绘画艺术，震人心魄的大写意画风，是他个人涵蓄深厚的文人精神，是他在诗文、金石、书画领域汲取化用前人丰富积累，体现主体精神、主观体验的具体表现，也是国运衰微、民族积弱时代，民族之心向往倔强劲健、大气磅礴的艺术的应运产物，所谓“时势之推移，生活之反映”。
作为任伯年之后海派画坛领军巨擘，吴昌硕精擅诗书画印，其花鸟画出入青藤、白阳、八大、石涛，能融其长继而自出机枢。作画特别强调以气势取胜，其布局用笔，大气磅礴，作梅竹苍松，主干往往用大笔上下直扫，树叶则多取横斜之势，险中求正，气势憾人。缶翁早年以篆刻书法名世，中年后学画，凡画贯以书法而为，这是他绘画的一个主要特征，也给近代大写意花卉开创了一个崭新局面，同时也把文人画对笔墨的追求推到了一个更高的境界。吴昌硕凭借着数十年的篆籀隶真功夫，将其意趣融入绘画，或徐疾提按，或抑扬顿挫，依据水墨生发，因势利导，随机应变，无不显示一代巨匠在书与画之间的笔墨妙境。王森然《吴昌硕先生评传》曰：“盖师于浩博之自然、俊伟之人格与诚挚之情感，而承于伟大之精神也。其经历名山巨川，得天地之奇气，披读万卷书籍，摄古人之精华，摆脱一切纷靡，养内心之元神，运其奇气元神输送之笔端，留其迹象于纸上。故其章法、笔气、墨韵，无不奇特，无不饱满。”吴昌硕之画震人心魄，其根本关要在重气。吴昌硕画的布局大起大落，取对角斜势，用枝干衔接以增画面气势，注重画面错综回应，枝干交播，以顺应逆，以拙藏巧，且于题款纵横、长短，用印的多少、大小、朱白、位置都与布局气势通盘处置。他曾说：“奔放处离不开法度，精微处照顾到气魄。”