任颐 百寿图 立轴

题 识 仲翁廉访大人雅鉴，伯年任颐写。
钤 印 颐印、任伯年（参见《中国书画家印鉴款识·任伯年》25、38印，第306-307页）

任伯年的花鸟画立意独特，巧趣十足。其早年绘画以工笔赋彩见长，吸收宋人花鸟技法，以重墨勾勒轮廓，后来吸收恽南田没骨画法，以及青藤、白阳、朱耷的写意画法，笔墨趋于简逸、放纵，设色偏向明净、淡雅，形成兼工带写，明快温馨的格调。由此画法，任翁开辟了花鸟画的新境界，艺术表达上则更加熟练、大胆，炉火纯青，对近现代花鸟画艺术的发展产生了极大的影响。王雪涛曾称赞任伯年：用色考究，尤其是用粉，近百年来无一人能及。他善于从文人绘画传统和民间艺术中吸取精华，特别是将中国吉祥物融入中国花鸟画中，使写实的花鸟画凭添了吉祥寓意。
此幅《百寿图》取柏树之“百”音，绶带鸟的“寿”音，借以表达人们对健康长寿的美好祝愿。强劲的柏树从画面的左下方斜出，树身线条盘曲伸张，皴线挺健，用圆形点叶，墨色浓淡相合，层层积点后，又以花青罩染，苍茂荫郁，寓意着顽强的生命力。其后白皮松老干横出，两只绶带鸟一上一下各栖于枝上，一只张嘴鸣叫，一只探身相望，用朱砂丝画出的冠羽与尾羽飘逸动人，挚情真意随着生动的刻画流于笔端。画幅的下方有石青的巨石，四周围绕着象征神仙的水仙，丛丛石绿的叶子中盛开着洁白的花朵。寓意青春永驻的朱竹以及视为“吉祥如意”的瑞草灵芝掩映在后。任伯年高明地将这么多象征意义的形象囊括在一个画面中，极尽穿插之妙，构图饱满而疏密有致，画法精工，形神毕肖，色彩绚丽，以高超的画艺创造了“雅俗共赏”的艺术世界。
此幅十余平尺，赠予“仲翁廉访大人”，虽未署年款，但据款署和印章来看，应为同治、光绪时期的作品。

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