华喦 网下一潭图 立轴

钤 印：臣喦、秋岳、白沙
题 识：法吴小仙笔意写得“网下一潭图”之句。秋岳华嵒。
鉴藏印：浭阳张氏书画记、程伯奋珍藏印

著录：《萱晖堂书画录》，第207页，香港萱晖堂有限公司，1972年1月。

说 明：是幅曾经张志谭、程琦递藏。
1. “浭阳张氏书画记”系张志潭藏印。张志潭（1884-1936），字远伯，浭阳（今河北丰润）人，晚清名臣张佩纶侄子，著名女作家张爱玲堂伯，清末民初收藏家。北洋时历任绥远道尹，内务次长、国务院秘书长，陆军次长，内务总长，交通总长等。“浭阳张氏”为名门望族，书香门第，著名收藏家族，早于1820年赵之琛（1781-1852）便有刻“浭阳张氏兰荫堂珍藏书画记”一印，民国亦有浭阳张氏影宋刊本《御注孝经》。
2. “程伯奋珍藏印”为程琦藏印。程琦（1911-1988），字伯奋，安徽人，旅日著名古董商，室名双宋楼、巨燕轩、奎章阁、萱晖堂。启功先生曾称“王己千和程琦手里的东西是目前民间最好的。”程伯奋收藏既丰且精，如五代武宗元《朝元仙仗图》、宋徽宗《四禽图》、宋米芾《臈白帖》、元赵孟頫《玄妙观重修三门记》、元王蒙《南村草堂图》等等，皆是赫赫名迹，可见其收藏品级之高。程伯奋费时多年，在庞大收藏中又精挑细选，于1972年出版了自己最重要的藏品辑录《萱晖堂书画录》，而本幅作品正位列其中。

华喦人物画成就斐然，擅长再现故事情节，塑造个性化人物，别具风格。清张庚评其“能脱去时习，而力追古法，不求妍媚，诚为近世空谷之音”。近代吴湖帆称：“在十洲、老莲外，独具机杼，堪称鼎足”。
华喦人物画面目多样，或取自陈洪绶一派，线条圆转遒劲，造型略夸张；或学仇英画法，刻划细腻，造型规整，而仕女柳眉小眼，削肩细腰之态，于后世影响极大；另有介于工笔和减笔写意之间的疏笔人物，是其晚年的主体风格，本幅《网下一潭图》便是此中代表。
是幅以简驭繁，营造虚中求实、疏宕空明之意境。人物面部五官刻画精细，身体结构动态准确自然，而衣纹用劲秀略带方折之笔势，正是其取法明代诸家又上溯宋马和之“蚂蝗描”、“兰叶描”而形成的自家风貌。背景山石之上，拖枝杂树墨沈淋漓，明显可见浙派吴伟的影响。远处沙渚浅坡，清旷际远，整件作品简单而极具象征性的环境又契合了人物不同的面貌和精神状态。近而思之，此时的华喦人物画技法已相当纯熟，达到了以形传神的佳境。
是幅中，渔樵远离尘喧，悠闲自在，质朴生活。华喦在《离垢集》里所说“贫家自有真风味，富贵之人那得知。”华喦无意再求闻达以济世，只希望能够“益我从玄志逍遥乐余生”。正如这笔下的“潭圆”，“此潭圆若镜，而无中空之隙，不知水从何出，然其清冽，不若东泉之碧莹无纤翳也”。这是徐霞客滇游日记中的诗句，也是华喦内心期盼幽居生活的一种隐逸表达。而这“网”则是“误落尘网中，一去三十年”的俗事羁绊，华喦似乎正是想通过此类题材，表明他对富有诗意的生活情趣的追求以及文人隐士悠闲生活的向往。