吴昌硕 1914年作 案头清供·硕果累累 对屏 镜框

款识：
1.写案头清供，极似赵无闷笔意。甲寅六月。吴昌硕。钤印：仓硕（白）、鹤寿（朱）
2.实垂垂，悬清秋。千金值，在中流。甲寅六月吴昌硕客沪上。钤印：俊卿之印（朱）、仓硕（白）、人书俱老（朱）

（案头清供）
出版：
1.《花鸟写意画基础教程》P7，辽宁美术出版社，2005年。
2.《沈阳书画》P32，中国艺术家特刊，2011年。
3.《南吴北齐的艺术世界》P19，辽宁美术出版社，2020年。
4.《辉缘翰墨》P79，辽宁人民出版社，2013年。
5.《吴昌硕全集》绘画卷P150，上海书画出版社，2017年。
6.《吴昌硕画集》上卷P58，中国美术学院出版社，2019年。
（硕果累累）
出版：
1.《沈阳书画》P32，中国艺术家特刊，2011年。
2 .《艺术品》P92,荣宝斋出版社，2018年。
3. 《南吴北齐的艺术世界》P20，辽宁美术出版社，2020年。
4. 《中国书画鉴定概论》P174，辽宁美术出版社，2020年。
5.《日本藏吴昌硕金石书画选》P82，西泠印社出版社，2004年
6.《辉缘翰墨》P81，辽宁人民出版社，2013年。
7.《吴昌硕全集》绘画卷P149，上海书画出版社，2017年。
著录：《吴昌硕纪年书法绘画篆刻录》P470，浙江古籍出版社，2014年。
葫芦是一种最古老的吉祥物，是传统文化的载体之一，有避邪、招宝、纳福之意。藤本植物是吴昌硕最为擅长的题材，尤其以葫芦令人印象深刻。吴昌硕作画重气势，绘葫芦更是凭藉一手极具金石意味的草篆笔法写藤蔓，盘纤缭绕，气机畅旺，画到兴致上，所绘更是得意忘形，最为传神。他常常给自己所画葫芦取名“依样”，旧谚谓“依样画葫芦”。
吴昌硕此《硕果累累》首先从形制来说，是极为难得少有的横幅作品，并且尺幅巨大。缶老画“依样”画葫芦不少见，但是多为竖幅之作。纵观画面缶老写葫芦大藤尽显以草隶之笔入画的气势。画家以泼墨写叶，浓墨勾叶筋，淡墨写葫芦。藤蔓纠绕，果叶参差，墨色滋润，赋色鲜亮。几个硕大的葫芦均以没骨写成，用色轻重有别，各显老嫩之姿，量感质感俱佳。叶子浓淡有序，视托葫芦藤蔓用笔，奔放不羁，构成旋律，复以洋红画两个北瓜，既丰富全幅色彩，又充实构图。疏密有致，布局生动。而盘旋往复、贯通全画的则是以书入画的大藤，画因它的流动而生意盎然。此幅用笔豪放，充分表现了吴昌硕古拙、浑重、豪迈的画风。是其画葫芦的佳作。此标的另外一件《案头清供》也是形制横批，尺寸与《硕果累累》相得益彰。这幅更显吴昌硕深厚的金石功力，他把古拙的金石内蕴涵化为一种具有近代气息的精神力量。枇杷的枝干如篆籀一般融冶内炼;装枇杷的篮子以及铜器拙重厚朴，酒壶和茶杯其笔触笔痕不假修饰，浑然而壮美。吴昌硕不但将金石之沉雄力度引入绘画，还打破了历来文人画对色彩的禁忌。在该画中，他使用的大黄、青绿等颜色非常鲜明突出，强烈夺目的色彩与苍浑厚重的墨痕水迹交织在一起，鲜艳而又和谐，斑斓而又厚重，淋漓而又拙朴。