齐白石  秋叶工虫 立轴

题 识
寄萍堂上老人八十七岁老目所写，虽写意，未敢妄为。寄萍堂乃白石之堂名也。
钤 印
白石、牵牛不饮洗耳水、星塘白屋不出公卿

出 版
1.《朵云集珍》，第189-190页，上海书画出版社，2007年12月。
2.《怀瑾握瑜—白石精品集》，中国嘉德国际拍卖有限公司，2015年版。
本件拍卖标的处于保税状态下，详情请见本图录《保税拍品竞买须知》。

根据齐白石口述，张次溪笔录的《白石老人自传》记载，齐白石前后来过广州四次，都发生在对齐白石艺术创作发生重要影响的“五出五归”过程中。这段经历，他本人在自传中说：“这是我生平最可纪念的事，老来回想，也还很有余味。”
1906年，齐白石第三次出游途中，在桂林接到家中父亲来信，要他赶去广东追寻从军的四弟和长子，因此他取道梧州，到了广州，这是他第一次赴粤；齐白石的第二次赴粤，严格来说并不是到广州，而是到了肇庆，此次赴粤发生在第一次来广州的隔年，由于他当时与郭葆生订约第二年仍去钦州教郭夫人画画，因而过了年，齐白石便动身前往钦州（清亦属广东），随后又跟随郭葆生前往肇庆、高要；1908年，齐白石接到在广东提学使衙门任事的罗醒吾的邀请，于当年二月前往广州，并在广州住下，以卖画刻印为生，这是他第三次赴粤；1909年，齐白石再次来到广州，并在广州过了年，随后在正月至钦州，一直到过了夏天才带着四弟和长子经广州前往香港这是齐白石第四次赴粤。
齐白石与粤地的四次缘分，成为他艺术生涯中“行万里路”的重要足迹，对其绘画及诗文创作产生了不可忽视的影响。也就是在粤地，白石老人得见北方难寻的植物——贝叶，深喜其形，遂将其图记于纸上，并与他极擅长的工虫组合在一起，进而形成了其一时纸贵的“贝叶工虫”题材。
此件《秋叶草虫》画在白石八十七岁，写一树秋枝红叶依垂，秋蝉落枝梢，秋虫落枝下。枝上秋蝉、枝下蚱蜢皆以极工之笔写成，千笔万笔，工而不板，活灵毕现，跃然纸上。胡佩衡曾感佩白石老人的工笔草虫：“纤毫毕现，细里有写。有筋有骨，有皮有肉，非有数十年粗细写生功夫是画不到的。”白石老人于此作中自言“寄萍堂上老人八十七岁老目所写，虽写意，未敢妄为”，虽近鲐背，而仍能作此工细之作，令人由衷钦佩。
需要说的是，此作异于白石常画的“贝叶工虫”之处，在于此画只取贝叶之形，而密布的筋脉并非以精细的线条勾勒，换以写意笔出之，这与白石常用的雁来红、桃叶、玉簪花叶的画法类似。如此处理，秋虫的工致与秋叶的逸致形成鲜明对比，而生意更浓。虽为写意，而白石亦“未敢妄为”，染叶写虫极尽心力，秋日小景焕发出自然生命与人文精神的光彩，更涵育着生命哲理和生活意趣，从而也反映出白石老人善良淳朴的乐观精神和对生活的美好向往。