齐白石  红叶梦还 镜心

题 识
水浅白沙高（白沙洲名水浅洲，更见高），曲径霜寒杀草蒿。颠倒半山，红树叶萧萧，又是秋风作怒号。僧去兔狐骄，寺壁残阳射寂寥。何处西天，回首远遥遥。寺里寒钟谁独敲。梦还岳麓山。调寄南乡子。八十八白石。
钤 印
白石、吾所能者乐事


说 明
本幅为未装裱状态，纸张下方隐见字迹，这是齐白石定制的特殊用纸。齐白石作画用纸非常讲究，多用汪六吉料半纸，且起码存放半年以上。樊樊山为齐白石所定的润例中有：“凡索画者，请用汪六吉纸，陈纸减十之三。”但神奇的是汪六吉的这个水印经过托裱之后即消失不见了，此件未装裱的作品即是珍贵的例证。

齐白石的画自始至终都保持著一份纯朴无华的乡土气息，青少年生长的家乡一草一木令他眷恋怀念，直至晚年。齐白石幼年时生活窘迫，直至三十五岁才远足，走出乡村，至湘潭县城，四十几岁时往来于省城长沙与湘潭之间。青年时结识的同乡诗友黎荪薇从外省归来，在长沙岳麓山下修建听叶庵，邀齐白石往长沙。在长沙，他与师友悠游于岳麓山间，饮酒赏花、吟诗作画，人生好不快意！
彼时他在画坛初出茅庐，成为了当地名手，家庭的经济压力得以缓解；同时他又受到晚清文坛名士王湘绮的青睐，并招至门下研习诗文，一时春风得意！如果不是连年的战乱和匪患，也许齐白石会闲居里中，与友人纵情山水，颐养天年，也就不会有“衰年变法”和享誉海内外的一代宗师了！
岳麓山间，最脍炙人口的胜景是漫山红遍的霜林，此景也最宜吟诗入画。齐白石曾为友人绘《麓山图》，“如花枫叶小亭闲，夜醉长沙咫尺间。作客不辞卑湿地，他乡要算好湖山”。他有一方印，印文是“麓山红叶相思”，他画了一辈子枫叶，红色的枫叶牵着齐白石的乡情，与他一生相伴。
此幅《红叶梦还》写红叶鸣蝉，蜻蜓飞于红叶间。白石老人画红叶先以朱砂、赭石、藤黄相配大写，笔墨凝练，将水墨功夫发挥到了极致，再趁半干之时以深色勾勒叶脉。每片都形状不一，赋色也各不相同，或深或浅，片片精到。后以清水笔蘸浓墨勾勒枫树枝干穿插其间，墨色自然渗化，拙朴老辣，洋洋洒洒，不带半点停顿，一气呵成。全图布局疏密得当，笔墨于粗粝中愈见精微之处，足见取景、构思之妙，画面给人明朗、清新、简练、生气勃勃之感。借景抒情，通过红枫表现秋天的成熟之美，给人以无尽遐想。
画中又见工虫两只，秋蝉落于枝头，蜻蜓飞于叶间，一静一动，生趣盎然。齐白石画工笔草虫非常细致，有细到纤毫毕现的程度。草虫的触须细而长，真有一触即动的感觉。这是细笔中形神兼备的表现，是详细地观察草虫动态之后才能描绘出来的。蜻蜓秋蝉虽然都是大自然中最普通的草虫，但是齐白石都赋予了它们一种永恒的美感。
枫叶弯垂圈出一块留白，白石老人行书题《调寄南乡子》词一阙。白石一生作诗三千首，但并不喜作倚声，究其故，因词宜侧艳而与其性格不近而少有所作。此首《南乡子》是齐白石少有的词作，以清猷畅利而传唱。此词意带萧瑟，貌写秋草残阳、霜寺寒钟，实为“梦还岳麓”，情系星塘。此为白石思乡所作，他常取其中词句以作题画诗，而如本幅般抄录全词者，极为少见。
红叶工虫是白石忆故时湘潭，倚声一阙是白石牵惆怅乡思，词画两相宜，实为白石老人难寻佳笔。