拍品描述：
题 识
（一）翠叶摇云，红艳凝露。国色酣酒，天香染衣。乙未四月，昌硕。
（二）拟复堂。老缶。
（三）山险径绝，积雪皑皑。乾坤清气，一枝独开。墨畊老兄嘱画。吴俊卿。
（四）苦铁。
钤 印
恶诗之官、俊卿、吴俊、吴昌石、吴俊卿印
出 版
《生诞一六〇周年—吴昌硕书画集》，第24-27页，谦慎书道会（日本），2003年版。
上 款
“墨畊老兄”即倪田（1855 -1919 ），初名宝田，字墨畊，别署墨畊父，号墨道人、墨翁，又号璧月盦主。江苏江都人，寓上海。初从师王素得华喦法，人物、仕女及古佛像取境高逸，尤善画马。光绪中行商到沪，爱任颐画，遂弃其业而参用任法，成任派重要传人之一，有“今之学任颐者皆倪田别派”之说。倪田擅长花卉、山水、人物，尤善画马及走兽，能够不起稿进行创作。为海上画派重要的画家，倪氏各科兼备，深谙雅俗共赏之道。由于曾学新罗法，故用笔松灵、秀润，线条活泼，色彩淡雅。所作人物造型与面部表情如任伯年之奇特稚拙，富于乡土气息。
苏州“怡园画社”是近代以来苏州第一个有章程的绘画社团，主要成员被称为怡园七子。吴昌硕曾讲述画社往事：光绪辛卯壬辰间，吴愙斋尚书开画社于怡园，社中君子为若波、茶村、子振、心兰、廉夫、墨耕、鹤逸。愙公曾赋七友歌，以纪一时之盛。予以书画陋劣见摈，兹心老集成此卷共八叶，索予篆，端倘其意，以为能亦丑耶？抑或在美不老耶？
吴大澂作《画中七友歌》，各用两句诗形容各人的画艺：“若波潇洒度汪汪，白岳归来诗满囊。烟云落纸师香光，名满江南老不狂。子振橐笔游南荒，古松劲节饱风霜。琴书一棹归故乡，倪黄余事兼歧黄。茶村古道尤热肠，家有玉山旧草堂。挥毫尺幅酒十觞，我醉欲眠须眉苍。廉夫德性比玉良，穷年雕琢成圭璋。精心密契娄东王，踵门索画多不偿。心兰豪气常轩昂，如剑出匣森寒芒。纵笔直追两元章（心兰工山水，又善画梅），肘后时系千金方。墨耕画佛人争藏，老莲新罗相颉颃。悠然闭阁且焚香，月下梅花影满墙。鹤一翩如一鹤翔，耽思六法神苍茫。图书四壁皆琳琅，怡园主人今文唐。光绪壬辰人日同人集网师园与余合作岁朝图，惟茶村因病不至”吴昌硕与倪墨耕的交往，以上个世纪末在怡园时期最为密切。
1895年，吴昌硕为倪田作牡丹、秋菊、兰草、冬梅四君子 ，四件花卉既独立成作，又相得益彰。吴昌硕作画以“气”为帅，统于笔墨，无论画面构局，总体都以“气”贯注之，尤其注重画中“气局”布势，虚实流走。从其花卉画看，吴昌硕白描功力十分精到，他还说“对花写照是长技”云云，可见其意。同样，其“画气”，也包含着学养、情操、审美、志趣等等。花草这种柔软的植物，常以 “重拙大”的风格为之，喜古气横陈之姿。其画风大写意，搁笔豪纵，即是小幅尺页也觉真力弥满，气局摇撼。
与君倾盖 岁寒不改
——吴昌硕与沈石友
沈汝瑾（1858-1917）字公周，又字梦痕，江苏常熟人。因爱砚成癖，故号石友。另署听松亭长，晚年别号钝居士、钝秀才、老钝等。斋堂为笛在月明楼、鸣坚自斋等。沈石友出身于江苏虞山（常熟）富豪之家，癖砚藏砚，以藏砚著称江南，辑成《沈氏砚林》一书。吴昌硕为其藏砚题记百十方。沈氏擅诗，与吴昌硕订交于1882年，极许其学识，他刊行之《鸣坚白斋诗钞》即倩吴昌硕撰序。缶老日后画名大盛，求者众，题诗未及，间有求沈氏代笔，《缶庐集》中有诗句指涉此事，交契之深，可见一斑，故屡写书画贻赠。
吴昌硕通过吴云的介绍认识沈石友，在苏州寓居期间，正是得到沈石友的倾力相助，才使他渡过了经济和心理上的双重难关。沈氏出身虞山望族，对友真诚，肝胆相照。二人用往后频繁往来的三十年见证了缶翁艺术的成长。在故宫藏有的吴昌硕有纪年的作品中，最早的一件即是1887年元日为沈石友所作《菊灯图》。留存下来的吴昌硕信札中，写给沈石友的占据大多数。在诗词方面，吴昌硕视沈石友为师，其题画诗大多参考了沈石友的意见。沈石友癖砚，以藏砚著称江南，吴昌硕题硕、琢砚“沈砚吴铭”成为金石史上的巅峰之作。
吴昌硕在晚年自云“我与石友论交为壬午，今三十余年。”“与虞山沈石友论交，过从甚密”。吴昌硕与沈石友初识于1882年，沈家为江苏常熟富豪之家，祖传基业尚厚，因家境甚好，他对吴昌硕的从艺多有资助，生活上颇多关照，还对吴的朋友蒲华等人伸出援手。吴昌硕曾在诗中写道：“石友介于右，镌肝淘俗尘。”从中可见沈石友的秉性耿直。沈石友家学渊源，工于诗词，雅畅而有古趣。吴昌硕年轻时从名儒俞曲园习小学和辞章，也很早就有诗学的根基。二人虽然在年龄和经济状况上相去甚远，但志趣相投，惺惺相惜。沈石友不喜交友，“闭门索居，人不乐予近，予亦不乐人近，惟与旧相知者酬唱简牍往来而已。”旧相知者中有翁同龢、吴秋农、吴昌硕、赵古泥等，其中与吴昌硕交谊最笃。常在一起唱诗咏和，切磋诗艺，玩赏古砚。
吴昌硕与沈石友相交后，砚林共赏，佳作迭出。在清末民初的藏砚名家中，天津徐世昌、常熟沈石友、无锡许修直为公认的三大名家，其中成就最高、影响最大的无疑是沈石友。吴昌硕本也是爱石成癖之人，早年在吴云的两罍轩就接触了大量的秦砖汉瓦，更受沈石友影响，也成了砚癖。沈石友爱砚、藏砚，吴昌硕题砚、琢砚。从1905年到1917年沈石友去世的十余年间，吴昌硕为沈石友收藏的百数十方藏砚题铭，将《沈氏研林》发扬光大，在历代砚谱中有着极为重要的地位。这本由吴昌硕题签，郑孝胥题扉页的作品，分四卷，由其子沈若怀编拓而成。所藏一百五十八方全数有铭文。其中有吴昌硕铭文的共有一百二十二方之多，大多数是吴昌硕的铭诗。吴昌硕画《品研图》并题诗：石友好砚老成癖，十载搜罗数逾百。大聋平生癖金石，虽处两地精神通。二人合力谱写的这段佳话，不仅留给世人书文双绝的砚铭，且正如吴昌硕所说“当时士大夫耽翰墨，重然诺，有如此者不独摹刻之精绝也。”
吴昌硕非常欣赏沈石友作诗的磅礴气势和渊雅韵致。说他古体乐府可比南朝诗人鲍照，近体则可比中唐诗人刘长卿。“今世诗人多矣，能纵横变化，丝丝入古，唯吾兄一人罢了”吴昌硕倾心夸赞沈石友的诗才，尤其是他的五言近体得到沈石友的很多教益。吴昌硕晚年诗名大著，直到1915年他已72岁，还自谦没有诗才，望沈石友能教之，可见真心钦佩。沈去世后，吴昌硕为其《鸣坚白斋诗集》作序，论及二人交谊：“征其学识，吾窃愧之。此三十余年中，彼此踪迹不常合，便岁必有诗相赠答，其诗具存集中。”《诗集》中记与吴昌硕往来酬唱之作不下百数十首，多为策励共勉之语。“与君倾盖如宿觐，岁寒不改金石姿。”沈石友在诗歌创作上给了吴昌硕许多帮助。常常为吴改诗，还为晚年应酬繁忙的吴昌硕代笔、校勘诗集。吴昌硕的诗多感时伤情，情思深厚。每年与沈石友都有诗相酬答。在《缶庐集》中两人酬酢诗多达20多首。可以说吴昌硕诗集中有相当一部分是为沈石友所作，《西泠印社记》亦为沈石友的代笔。
沈石友在诗文上的特长与吴昌硕在金石书画上的全才，使二人互相欣赏，更成为关系最为密切的好友，两人一直保持书信来往。他们在信中谈论生活状况、日常交往、情绪变化、以及书画、篆刻、诗文、润笔、“西泠印社记”等各方面的内容，亲密无间。浙江省博有一本吴昌硕《手札集》，内有大量他与沈石友的信札，由吴的高足赵云壑搜罗结集，厚厚一本尽数都是吴沈二人讨论所刻铭文，所配诗词，或者吴昌硕请沈石友代作题画诗，每一封都在唱诗咏和、切磋书艺，金石收藏中饱含着深厚情谊。
在二人频繁的诗文往还中，还可以看到他们的日常生活也时常交织。沈曾赠吴“赤乌”残砖，吴昌硕为此作诗。此外，沈石友还多次向吴赠送象笋，吴均将之记入自己的诗中并作画以酬谢。常熟出产一种象笋，雪白如象齿。吴昌硕的故乡安吉也以生产竹笋著名，因而有嗜笋之癖。早年吴患肺炎，沈悉知后，即寄陈米、象笋给他，按照民间偏方，陈米煮象笋可以治肺炎。后来在苏州、上海期间，沈石友都经常寄象笋给他。吴昌硕与家人大块朵颐后，写《象笋图》寄赠沈氏为谢。《缶庐集》中《寄石友》、《沈石友洗砚图》、《谢沈公周瑾赠赤乌残砖》、《品砚图为石友》、《石友西泠觅句图》等等，多有与沈氏交往诗画互答的记载。
吴昌硕与沈石友的深情厚谊，维持了三十多个春秋，非同寻常。在缶翁致沈石友的作品中，对亲人的深情和对朋友的感念跃然纸上，这种真挚的感情超越了世俗功利，穿透时光，滋润着心灵，至今令人缅怀与向往。比作品本身更值得称道的，是那些消失在历史过往中情深义重的人们，他们之间的精神传递。吴昌硕与沈石友，用他们三十年的知交往来，续写了上个世纪的深情。