吴昌硕 甲寅（1914 年）作   萧斋清供 立轴

题 识
（一）萧斋清供。石友先生属画。甲寅秋初。吴昌硕。
（二）一缾磨口不足贵，一盆漏水真淘气。若非破相传人间，骨董光价亲来议。
菡萏乱插菖蒲盛，收拾离奇古所弃。黄花位置妥最难，着手泉明傥来觊。
老缶再录旧句补空，时年七十又一。
钤 印
吴俊卿印、龙、缶、一月安东令


上 款
“石友先生”即沈汝瑾（1858-1917），字公周，江苏常熟人，因嗜石砚，遂别署“石友”。沈氏擅诗，与吴昌硕订交于（1882）年，极许其学识，他刊行之《鸣坚白斋诗存》即请昌硕撰序。缶老日后画名大盛，求者众，题诗未及，间有求沈氏代笔，《缶庐集》中有诗句指涉此事，交契之深，可见一斑，故屡写书画贻赠。

缶翁晚年，定居上海吉庆里，专注艺事，又感于岁月流转，世事变迁，常作“清供图”，选用“含有善颂善祷之意”的物品，表达对清平世界的向往之情。尤其钟爱有吉祥谐音之物，以示美好的祝愿。或为佳器所装以盆景化，或散落其间以自由置，于画面而言疏密有致，落落大方。荷花取意清正高洁、和平如意，菖莆意喻昌盛、有脱俗出尘的文人气节，菊花象征高尚坚强。可谓“富贵神仙寿，子孙万昌长，事事如意在，丰硕华堂藏”。
对于“石友先生”的邀约嘱画，缶翁自然是要将他作诗的本领努力展现一番。因而在画中长题七律一首：一缾磨口不足贵，一盆漏水真淘气。若非破相传人间，骨董光价亲来议。菡萏乱插菖蒲盛，收拾离奇古所弃。黄花位置妥最难，着手泉明傥来觊。这也是画面中的布局，画面主体的一瓶、一盆，原本都是身价显赫的器物，用来插上肥腴饱满的荷叶，栽种满盆菖蒲，再斜倚几枝菊花，便是清气满纸，引得陶渊明（泉明）来觊观。吴昌硕三十多岁时，就喜收藏古代的残砖破瓦，在诗文中也屡屡提及：缶庐道亦在，残甓抱左右；瓦甓幸饶秦汉意,乾坤道在一盘桓；始皇焚书书浩劫,道在瓦甓未易磨。成为“大破大立”的代表人物。《谢沈公周瑾赠赤乌残砖》诗中，也记载了沈石友与吴昌硕以石会友的知己之情。“赤乌砖”时价颇为昂贵，是吴昌硕极其珍视之物。因而“磨口瓶”、“漏水盆”都被引来诗情画意之中，“收拾离奇”，便化为神奇。
缶翁书画，得益于毕生攻习石鼓之故，因而能笔力雄浑，入木三分，于书画中蕴含着浓郁的金石气息。此件《萧斋清供》自具篆书题名，长题款识。创作之年甲寅（1914 年），吴昌硕与沈石友已定交三十余年，一为砚林名家，一为海上画坛中坚，惺惺相惜多年。缶翁七十岁时被公推为西泠印社首任社长。得益于攻习篆刻，对汉隶、石鼓的用功，以篆刻立基，故能深谙中国书画中“计白当黑”之道，下笔如下刀，五指齐力，笔力雄劲，入木三分，于书画中蕴含着浓郁的金石气息。画中线条极富爽利， 用笔恣肆而沉穆，圆劲而严峻，下笔果断而又收放自如，令人观后大呼过瘾。其构图布局简约清雅，无冗赘繁琐，纯率性而为，极得飘逸之韵致，又恰好是画家文人本质的流露。读之诗书画印俱佳，难能可贵。