吴昌硕 甲辰（1904年）作   梅石图卷 手卷

题 识
老梅夭矫化作龙，怪石槎枒鞭断松。青藤老人画不出，破笔留我开鸿蒙。老鹤一声醒僵卧，追蹑不及逋仙踪。拼取墨汁尽一斗，兴发胜饮珍珠红。濡毫作石石点首，倚石写花花翻空。山妻在旁忽赞叹，墨气脱手推碑同。蝌蚪老菭隶枝干，能识者谁斯与。不然谁肯收拾去，寓庐偪仄悬无从。香温茶熟坐自赏，心神默与造化通。霜风搴帷月弄晓，生气拂拂平林东。符生老兄以裱成素卷属画，并录旧作就正。甲辰始秋于役沪上，吴俊卿记。
钤 印
俊卿之印、仓硕

出 版
《中国文物世界》，第二十六期，第42页，艺术推广中心(台北)，1987年11月号。
上 款
“符生老兄”即汪煦，字符生，江苏无锡人。官浙江知州，以某案获谴，寓沪上。汪煦乃归安杨岘壻，工诗词，书法亦奇兀，尽得迟鸿轩衣钵，曾受岳丈嘱，代其刊刻诗文各一卷。缶翁与杨煦莫逆，相较频密，煦至黄岩赴任时，缶翁午夜不能寐，思友甚重。

来 源
中国嘉德2004秋季拍卖会，第1474号拍品。

老梅夭矫化作龙
吴昌硕一生与梅花相伴，每当梅花盛开时，他都要到苏州邓尉、杭州孤山、塘栖超山等地赏梅。他尤爱超山梅林，称为“香雪海”。更钟爱古茂的梅花，因其更耐风霜，苍劲而有金石力。超山报慈寺旁，有一株宋梅，虬枝古干，满身鳞甲，中心早已枯空，分开一枝，横卧在侧，用石支撑，如半月形，枝头仍然年年开花。更奇的是，一般梅花多为五瓣，此树却是六瓣名种。这株老梅甚得吴昌硕的喜爱，当听到好友周梦坡决定捐资建一座“宋梅亭”后，他格外高兴，当即作《宋梅图》并撰联，至亭落成，《宋梅图》被勒石立于亭边。吴昌硕于1927年故去后迁于超山报慈寺西侧山麓，宋梅亭畔。有沈淇泉撰联： 其人为金石名家，沉酣到三代鼎彝，两京碑碣。此地傍玉潜故宅，环抱有几重山色，十里梅花。
曾经有一名江西访客与吴昌硕谈古梅，言及家乡大庾岭上有一株植于五代齐梁时老梅，树身长满绿苔，姿态如苍龙，横卧于岩壑峭壁间。天寒花开，满树怒绽，香飘数里。惜而在几十年前的一个雨夜，此古梅遭雷火击焚枯。只有山上老道方能指点此株古梅的原生岩壁并叙述当年老梅的姿态。吴昌硕为之灵感喷发，遂即濡毫泼墨，夫人施氏一旁惊叹，夫君画梅十年，从无此神来之笔。
在缶翁的想像中，此梅“花开香闻数里，碧藓满身，龙卧岩壑间。”“以败笔扫虬枝倚怪石，夭矫骇目。虽非庾岭千数百年物，亦岂寻常园林山谷所有？老缶画梅十年，从无此得意之笔。长歌激越，庭树栖鸟皆惊起。安得浮大白，与素心人共赏之。 ”
吴昌硕意兴大发为此梅状诗一首，记录在《吴昌硕题画诗中》“老梅夭矫化作龙，怪石槎枒鞭断松。青藤老人画不出，破笔留我开鸿濛。老鹤一声醒僵卧，追蹑不及逋仙踪。拼取墨汁尽一升，兴发胜饮真珠红。濡毫作石石点首，倚石写花花翻空。 山妻在旁忽赞叹，墨气脱手椎碑同。蝌蚪老苔隶枝干，能识者谁斯与邕。不然谁肯收拾去，寓庐逼仄悬无从。香温茶熟坐自赏，心神默与造化通。霜风搴帷月弄晓，生气拂拂平林东。 ”亦即是本墨梅卷后为“符生老兄”所作长题。
在这首豪情万丈颇为自得的诗中，缶翁不仅形象而生动地描绘了庾岭老梅的姿态和精神，而且还将自己作画时的心境，作画的过程，以及作画完成后的那种得意全都酣畅淋漓地展现了出来。诗中提到了徐渭、林逋、李斯、蔡邕，均为历史上赫赫有名的画家、诗人、书法家，他们是隔代知音，与缶翁同来分享这一份赏梅的快感。
吴昌硕以笔下的四米长仿佛的篇幅来描绘墨梅，以浓淡不同的墨色来表现梅花古拙奇异之态，更具有蓬勃的生命力。正“何时买棹冒雪去，便向花前倾一杯。 ”长题“老梅”一首以应“符生老兄”嘱画。符生为汪煦，字符生，杨岘之婿。南浔刘承幹的日记中频频记录了他与吴昌硕的往来之事。民国二年（1913）三月十六日所载言及杨岘：“吴昌硕来谈，交来图章两方，余请伊刻也。昌硕云润笔无须致送，其仆从随来，给以洋一元。又《杨藐翁集》伊撰就一跋，亦同交来，谈良久乃去。”由于二人为同门，早岁便时相唱和，探讨诗词砖砚“丙戌（1886年）五月画赠符生老兄即请正非。昌石弟吴俊试黄武砖砚”。至甲辰（1904年），吴昌硕已于沪上声名鹊起。在昔日好友面前，展示以金石法传神古梅与苍石的绝技，正是与“素心人”共同的赏心乐事了。