齐白石 花虫册 册页 （八开）

题 识
（一）齐大。钤印：老齐
（二）渭清。钤印：齐大
（三）萍翁。钤印：木居士
（四）木居士制。钤印：阿芝
（五）木居士。钤印：齐大
（六）阿芝。钤印：齐大
（七）白石山翁。钤印：芝
（八）又微先生雅正。齐璜。钤印：木人


上 款
“又薇先生”即冯耿光（1882-1966），字幼伟，又字幼薇、又薇，广东番禺人。早年赴日本陆军士官学校步兵科第二期毕业生，光绪末年担任军咨处二厅兼四厅厅长，辛亥在南北议和中担任北方代表，民国初年则是中国银行的首任总裁。另辅弼京剧，是梅兰芳事业之最大赞助者。冯耿光在家行六，称“冯六爷“，于银行界和京剧界颇有声名。其与北洋财阀***、国民政府立法院长胡汉民均是世交。另有兄长“冯五爷”名祥光，清末举人，曾在湖南巡抚端方署中，随端方出使欧洲考察宪政，后任清廷驻德参事官。

来 源
据现藏家口述，此作为其家属1950年代购自朵云轩。

雕虫神韵 广大精微
——齐白石《工虫杂画册》
齐白石擅画草虫是渊源有自的，《白石老人自传》说他幼时读蒙馆，偷着在写字本上画画，就画过“蝴蝶、蜻蜓这一类眼前常见的东西”。27岁拜师胡沁园，“学的是工笔花鸟草虫”。黎锦熙《齐白石年谱》也说齐白石“在家一直的养草虫——纺绩娘、蚱蜢、蝗虫之类，还有其他生物，他时常注视其特点，做直接写生的练习。”《齐白石的一生》的作者张次溪说，齐白石曾从长沙一位姓沈的老画师处得到画草虫的稿本，因而画草虫大进。总之，白石画草虫，既源乎前辈传统，也立根于观察写生，是下过长期功夫的。
齐白石初到京城时，他学习八大山人一路的写意画不为京城人所喜欢，但那种工致传神的草虫却颇受社会各界人士的喜爱与推崇，梅兰芳、尚小云、金城等各界名人甚至大军阀曹锟都纷纷请他画工虫，这对确立齐白石在画坛的地位有举足轻重的作用。
1920至1924年间，齐白石画过不少的草虫花卉，多为写意花卉配工笔草虫。他在日记和诗文中一再表示，自己不喜画工笔，但买家要求，也不拒绝。中国美术馆藏庚申年三月画《草虫册》题：“余自少至老，不喜画工致。以为匠家作。非大叶粗枝胡涂乱抹不足快意。学画五十年，惟四十岁时戏捉活虫写照，共得七虫。年将六十，宝辰先生见之欲余临，只可供知者一骂。”庚申五月记云：“余十八年前为虫写照，得七八只。今年带来京师，请樊樊山先生题记，由此人皆见之，所求者无不求画此数虫。”辛酉五月二十九日与杨晳子信再云：“连年以来，求画者必曰请为工笔。余目视其儿孙需读书费，口强答曰可矣，可矣。其心畏之胜于兵匪。”畏画工笔胜过畏兵匪，固为夸张玩笑之语，但其不喜画工笔之意并不假。他后来只以写意花卉配工笔草虫，多源乎此。
齐白石这本《工虫杂画册》是为“又微先生”所画。冯耿光（1882-1966），字幼伟，又字幼薇、又微、又薇，广州番禺人。冯耿光是辛亥革命南北议和的代表，民国初年中国银行首任总裁，也是梅兰芳的“投资人”“经纪人”与一生挚友，“没有冯耿光，就没有梅兰芳。”冯耿光一生中有两件事令其名留史册：一是曾任中国银行总裁，也就是中国金融界第一把交椅；二是辅弼中国京剧最具代表性的艺术家梅兰芳，是梅氏事业最大的赞助者。中国近代史上，可以同时为中国金融史和中国京剧史不可或缺的人物，唯冯耿光一人而已。
冯耿光早在1907年就结识了梅兰芳，之后就一直资助梅兰芳。“梅兰芳继承祖父梅巧玲遗风，喜爱文艺绘画。辛亥革命后，冯幼伟（即冯耿光）、李释戡等给梅介绍了诗人罗瘿公、画家王梦白、陈师曾、齐白石、徐悲鸿、陈半丁、姚茫父……梅兰芳得到他们的熏陶，大大丰富了艺术创造的意境。”（许姬传《梅兰芳表演体系的形成和影响》）此后，梅兰芳与齐白石相识以至拜师就顺理成章了。
“梅党”中人罗瘿公、齐如山、李释戡等人都曾求齐白石画草虫册页，冯耿光也不例外。中国美术馆藏有一套齐白石画于1924年冬天的八开《工笔草虫册》，尺寸与本册几乎一致（12.8×18.3cm），画上所用的印章、工虫及枝叶的画法、落款的书法风格均一致，则此二册当是绘于同一时期。
此《工虫杂画册》第二开落款“渭清”，这在齐白石的作品中是极少见到的。渭清是齐白石的号，《齐白石自述》中有过记载：“我的号，本叫渭清，祖父给我取的号，叫做兰亭。”但在中年以后就极少使用了，此册的出现还有一定的史料价值。
1924年左右，齐白石完成了自己的衰年变法，其草虫画精品也多了起来，而且在艺术上具有转折性：画法更丰富、更生动、更有情致。白石的大写意在这一年（以及整个20年代）还没有进入艺术上的高峰期，但这些以草虫为主题的作品，已经达到了高峰，这是毋庸置疑的。
此《工虫杂画册》采用工笔、写意及工写结合的手法，构图均疏密有致，花卉杂物根据对象和画面需要，以不同的画法处理，使得册页富于节奏和韵致的变化。册中枝叶的刻画，笔中的水分不少，但其朦胧模糊感，靠的色墨的浓淡，以及以适当水份对色墨的渲染，别有一种味道。草虫与环境和谐统一，那些花叶、枝蔓等，完全没有外加或点缀的感觉，有微妙的远近空间。画家作草虫的时候，就考虑到了它们与环境的关系——生活的季节，在画面上的位置和角度，在枝叶或草地上的情状，以及哪些地方该清晰，哪些地方该模糊，又绝非像画模型一样处处准确，历历清楚。此册草虫的刻划，工细而精微若隐若现，似有似无，与观者在大自然中观物的经验相合，而绝无在自然博物馆看标本的感觉。如蝈蝈两根触须的轻微摆动，青蛾脚尖着地时的那种轻细，青蛾身体透过双翅显示出的弯动，都微妙之极。
冯耿光1918年任中国银行的首任总裁，1922年5月卸任中行总裁，退居董事，但仍在中行内部居领导地位。1927年再次出任中国银行代理总裁。后受宋子文排挤，转任新华银行董事长。新华银行原名新华储蓄银行，由中国银行、交通银行于1914年联合创办，总行设于北京，1931年改组后更名为新华信托储蓄银行，总行迁设上海，由官办转为商办，冯耿光被推举为董事长。“七七事变”后，中国银行为避免遭受战争破坏，在香港成立驻港办事处，总管理处主要负责人转移到香港办公，冯耿光因此到香港工作，梅兰芳也移居香港。1941年底香港沦陷，冯、梅先后返回上海。此后，冯耿光一直在上海工作、生活，但在中国银行的地位逐渐退居边缘。1949年5月上海宣布解放后，上海市军事管制委员会接管中国银行，此后中国银行总部回归北京，此时的冯耿光在中国银行已是顾问性质。1954年11月，冯耿光重返中国银行，被选举为理事。经过这一系列的变动，新中国成立后的冯耿光经济状况已大不如从前，这本齐白石《工虫杂画册》或即此时释出，进入了上海朵云轩，为现藏家家属购得并珍藏。1961年梅兰芳去世后，梅夫人福芝芳遵夫遗愿，经常按期给冯耿光寄钱。1966年下半年，冯耿光面对时局惊悸而逝。冯耿光一生无子女，冯夫人的生计也由梅家料理，直到逝世，也是梅家为其办的后事。