沈士充 己未（1619年）年作 江南秋色 手卷

题 识
己未清和，沈士充写。
钤 印
沈士充印、子居氏（参见《中国书画家印鉴款识•沈士充》10、11印，507页）
签 条
胡钁（1840-1910）题：明沈子居山水精品陈眉公跋。慈溪严氏小书画舫珍玩。胡钁题签。 钤印：胡钁之印
鉴藏印
顾子山秘匧印、慈溪严氏筱舫收藏金石书画之印、小长芦馆主人书画、剑知经眼、曾在沈剑知处（1印参见《中国书画家印鉴款识•顾文彬》13印，1606页）
后纸 ㊀
陈继儒（1558-1639）题
宗少文叙画云：「闲居理气，拂觞鸣琴。披图幽对，坐究四荒。不违天厉之丛，独应无人之野。峰岫峣嶷，云林森渺。圣贤映于绝代，万趣融其神思。余何为哉？畅神而已。」余尝与玄宰极赏此语。玄宰又引陶隐居语云：「不为无用之乐，何以悦有涯之生。」两先生真可握麈相对。今展此卷，恍然如游云雾中，觉少文、隐居去人未远。子居生平画卷此为第一。其一种秀媚之气，直从三赵得来，而微加以燕文贵、郭忠恕笔意，非深于画学者不能也。庚申（1620年）八月六日，得观于顽仙庐，题以志赏。陈继儒。
钤印 麋公、列仙之儒
后纸 ㊁
陆瑞徵（明末清初，16-17世纪）题元画之所以高于宋者，以宋之院画巧太过而神不足也。大抵残山剩水，气韵易为生动，刻意工巧而天趣隐矣，院气一变则为匠气。每见庸工以作家自命，辄板俗可憎，即院之流弊也。云间赵、沈两公，画品实相伯仲，子居声价略逊文度。而子居往往别出异境，纤妍之态与斌驳老干之骨相御而行，固能手也。余往遇其门人于金陵，购得遗绘一二种，兵火中护持无失，私以为幸。此卷向传流吴下，近归余倩躬约文学，因得抚玩经旬，如入千岩万壑，游居寝卧，所不能尽。纤妍而能不涉一毫匠气，所以可贵。眉公先生评为平生第一，不诬也。具眼者其永宝之。
辛卯夏五，偶书所见于颐志堂。陆瑞徵。
钤印 醒道人、兆登氏
后纸 ㊂
顾文彬（1811-1889）题行香子。集辛稼轩词，从许道真体。
忘却莼鲈，渺渺愁余。对西风、问讯何如。江南游子，一舸归欤。赋登楼、歌弹铗、又何须。更觉桃源，风景非殊。是生涯、钓罢还锄。溪南溪北，吾爱吾庐。看依然、盘谷序、辋川图。风月追陪，莫恁俳徊。向河梁、踏破苍苔。小窗坐地，笑拍洪厓。荐溪毛、歌秦缶、拨新醅。绕屋声喧，其响如雷。卷飞泉、争出山来。倒生阴壑，旋洗尘埃。结吾庐、云柱础、水楼台。飞鸟翻空，烟水濛濛。径封苔、路也难通。荻花深处，欲往何从。千树柳、千尺蔓、系长松。吹火烹鲈，亭上秋风。醉方回、歌且从容。季鹰归未，倦容新丰。慨遥遥、书咄咄、望飞鸿。湖海平生，鹤怨猿惊。水云乡、要趁归耕。北窗高卧，待学渊明。竹间棋、溪上枕、柳边亭。三径初成，搔首良朋。笑诗翁、湖上闲行。系斜阳缆，白鸟相迎。看扁舟、排翠藻、破青萍。山上精庐，风卷庭梧。欠诗翁、莲社人沽。殷勤对佛，曲几团蒲。过崔巍、闲略彴、远浮屠。一水西来，倒立江湖。半遮山、雨者云乎。断崖松竹，密密疏疏。小溪横、黄叶坠、锦模糊。浪涌云浮，雨恨风愁。渺苍溟、几个闲鸥。渔樵故里，须我来游。短篷寒、新堤路、旧沙洲。醉帽吟鞭，几许风流。又何知、骑鹤扬州。柳边飞鞚，唤不回头。笑尘劳、将扰扰、付悠悠。曩见唐六如分《乐志论》为十二段，各系一画。余亦分此卷为六段，各系一词。或文合而画分，或画合而词分。驱使烟墨，总归无碍神通。余抗尘走俗，瞬息廿年。回首家山，恍如梦寐，题此三叹。此卷画之精妙，陈、陆二公论之备矣，何容复赞。庚申（1860年）孟春，顾文彬识于鄂渚。
钤印 顾文彬印
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吴昌硕（1844-1927）题
李氏梅花馆藏沈子居画溪堂诗思图。云树草堂，高远幽秀，颇类是卷。丛山一角而精细入古之处，似又逊之。眉公题句固佳，而书法亦特胜。似不欲让画者出一头地耶。并佳皆妙，合十赞叹。筱翁先生观察正题。癸卯（1903年）雨水节，吴俊卿昌硕。
钤印 缶主人

出 版
1. 《嘉德二十年精品录》（古代书画卷二），图172，第314-315页, 故宫出版社，2014年。
2. 《承古融今·星汉灿烂—中国嘉德艺术品拍卖二十年精品回顾展》，第102-103页，中国艺术出版社，2015年。
3. 《龙与士—明代中国的书法和绘画艺术特展》，第226-228页，龙美术馆。

展 览
1.“承古融今 星汉灿烂—中国嘉德艺术品拍卖二十年精品回顾展”，中国国家博物馆，2013年11月10日至11月30日。
2.“龙与士—明代中国的书法和绘画艺术特展”，上海：龙美术馆，2023年3月25日至6月18日。

说 明
（一）此卷沈士充写江南云山烟水，“用墨流动，笔法松秀，皴染得淹润之窍”，诚如陈继儒所题赞“今展此卷，恍然如游云雾中，觉少文、隐居去人未远。子居生平画卷此为第一。”
陈继儒（1558-1639），字仲醇，号眉公、眉道人。天资聪敏，少负才华，可一生并未考取功名。二十九岁科场失意之后，就隐居山林，以技艺营商，积极入世，与众多的文人、官员以及佛道之士过从甚密。他不仅能“交游显贵”，亦能“接引穷约”，对寒贫儒士与布衣文人皆能适时给予帮助，沈士充也是受到他帮助的画家。故在沈士充的作品中常见陈继儒的题跋。
（二）明末清初，此长卷经陆瑞徵过眼，“抚玩经旬”，爱不释手，叹“如入千岩万壑，游居寝卧，所不能尽。”陆瑞徵，字兆登，江苏常熟人，万历壬辰（1592年）进士。以岁贡选江宁学博，擢知浙之新城。鼎革后，不复出仕，日以书画自娱。所居颐志堂，在城西南隅，深林曲沼。常与兄九来（泰徵）时集名流觞咏，人故以“二陆”称之。
（三）清晚期至近代，此卷经“过云楼主”顾文彬、“小书画舫”严信厚、沈剑知递藏，并由金石书画家胡钁、吴昌硕为严信厚题签书跋。
1.顾文彬（1811-1889），字蔚如，号子山，晚号艮盦。元和（今江苏苏州）人。道光二十一年（1841）进士，历任刑部主事、湖北汉阳知府、武昌盐法道、浙江宁绍台道，词坛名家。
2.严信厚（清咸丰-光绪间，19-20世纪），原名经邦，字小舫、筱舫，号小长芦馆主人，室名小长芦馆、小书画舫。浙江慈溪人。官直隶候补道，赠内阁学士。以盐务起家，从事商业，成为东南巨商，颇为李鸿章、荣禄赏识，晚年任上海商业会议公所、上海商务总会总理。被称为近代“宁波帮”企业家开山鼻祖。工书画，尤善画芦雁。精于鉴别，富收藏。
3. 沈剑知（1901-1975），名觐安，以字行，侯官人。沈葆桢曾孙。民国时期，任海军部秘书。曾任职上海博物馆，上海市文管会委员。雅好收藏，工书善画，诗亦佳。有《黄山吟拾》、《茧窝残稿》行世。
4. 胡䦆（1840-1910），字匊邻，号老鞠、废鞠、老匊、不枯，别号晚翠亭长、竹外庵主、湘波亭主、抱溪老渔，别署不波生。石门（今浙江桐乡）人。同治八年（1869）秀才。善书画篆刻，工诗词。
（四）上海博物馆编著的《中国书画家印鉴款识·沈士充》中第10、11印或即采自本幅。
（五）此卷为中国嘉德2013年春拍《吴松文脉—北美私人中国古代书画藏珍》专场封面作品，以3622.5万元成交，创造了沈士充画作拍卖纪录。原藏家是美国东西海岸重要博物馆的捐赠人，及多所大学中国美术史教学的赞助者。

按 语
沈士充，字子居，明晚期华亭人，擅画山水，蒨葱淹润，为“苏松派”中坚。尝入宋懋晋门，然笔墨格局远胜乃师。董其昌享盛名后，厌于应酬，每请他代笔，可见其艺事之不同凡近。陈继儒尝谓：“子居深心画学，自五代宋元皆掇其精华。”原藏故宫博物院之《拟古图》卷，仿宋元十四家，极尽精微，最得古意，而自具秀润之色，可见其功力之深。其师赵文度题曰：“时流易趋，古意难学，子居何咄咄逼人也。”其好学善学，连老师亦感到震惊，无怪宋懋晋亦有出蓝之叹了。
士充《江南秋色图》卷，写江南清秋景象，良田广陌，沃野千里，沟渠纵横，湖泊接天。其间丘岭迤逦，峰迴岭转，连绵数十百里。群山深处，岩壑峥嵘，泉瀑争流。谷口田间，村舍星布，兰若巍峨。农夫荷锄于村头，渔父垂钓于苇间；士人读书林下，樵夫隐于树后；游子倦归于竹径，舟楫出没于烟波。江南佳丽之地，海滨鱼米之乡，一派昇平景象。沈士充兼作家士夫之长，胸储丘壑，笔挟烟霞，极尽经营磅礴之能事，将无限秋光，无穷江山，描摹得如真似幻，画中山岭田畴之间，湖滨林木之上，到处山岚浮动，烟雾笼罩，这种雨后空濛的景象，是江南特色，亦是沈士充独擅的胜长。云深雾浓之处，让观者生悠然遐思。美景在画里，亦在画外！
卷后有陈继儒长题，称其“一种秀媚之气，直从三赵得来，而微加以燕文贵、郭忠恕笔意，非深于画学者不能也。”并说：“子居生平画卷此为第一。”陈继儒是沈士充同乡好友，熟悉沈士充的作品，他的评定，自然是允当可信的。
此卷流传经历凿凿可考，陈继儒题后，复经明末清初时陆瑞徵过眼。道咸时入顾文彬手，是过云楼中长物。后归慈溪严小舫，小舫名信厚，亦晚清一代收藏家。民国时为沈剑知所得，沈剑知曾任职上海博物馆，为近代鉴赏名家。由于递藏得宜，此卷保存完好，精气神奕奕动人，的是收藏佳品，识者重之。