曾梵志 2000年作 无题第 5号

签名：曾梵志 2000 Zeng Fanzhi（右下）

出版
《曾梵志：面具之后》，周晓雯及陈艳编，香格纳画廊，上海，2001年，第18 - 19页，彩图
《我-我们：曾梵志的绘画1991-2003》，皮力及何丽君编，湖北美术出版社，武汉，2003年，第152 - 153页，彩图
《曾梵志作品全集第一册1984-2004》（英文版），钟嘉贤著，Skira出版，米兰，2019年，第636页，彩图
《曾梵志作品全集第一册1984-2004》（中文版），钟嘉贤著，Skira出版，米兰，2019年，第234页，彩图

来源
现藏家得自艺术家本人

展览
「曾梵志：面具之后」，上海，香格纳画廊，2001年

曾梵志的代表系列《面具系列》历经十年，在相同的图式里持续探索与改变。此系列作品刻划从国家到个人，在面对改革开放带来天翻地覆的巨变时，大时代下人们的精神面貌。从曾梵志的作品中，我们不仅能一窥时代精神，也能一探艺术家的内心变化。2000年的曾梵志，他不再是初到北京而感仿徨的年青艺术家。当时的曾梵志个人阅历成熟许多，不断地在画廊和美术馆举行展览，持续朝向国际艺坛发展。
《面具2000 第三号》画中身着灰色西装的男子，一只手插在口袋，另一只手向前延伸，具体描绘出一位成功的社会人士的神采飞扬形象。相比之下，同样创作于2000年的《无题 第五号》，则强调不加修饰而直接有力的表现手法。画中男子赤裸着上身，一手撑着腰，一手插在口袋里，产生一种带有张力的结构。他紧闭着唇，眼神坚定地凝视前方，正好与观众会合。与男子瘦长的身躯相比、头部比例明显较大而突出，双手也超越寻常地大。画面中甚为引人注目的，是从口袋中伸出来的右手那暗示了权力与自信的大拇指，贯彻了曾梵志善用人物手部作为心理描写的手法。
与《面具系列》作品相比，曾梵志在《无题 第五号》中放弃西方绘画传统以色块建构画面，在技法上更加倾向中国水墨绘画的「用笔」，强调线条不只具有勾勒人物形态的功能性，而更拥有表现自身美感的可观赏性。《无题 第五号》中人物的双腿没有被「画完」，仿佛消融在空气之中，这种处理方式亦体现了中国画对「意」的重视，包括背景的「留白」安排令整体气氛更倾向东方虚无与写意的特征。如此的画法可谓曾梵志艺术生涯中的一个转捩点，开启了他往后十年的观念和形式上的蜕变。
「我所画的每一张画其实提出的都是一个问题，都是人的问题，从生到死的一系列问题。我从1990年搞个展开始就抱定了这个目标和方向，就是要提出人所面临的所有困境。」有别于《面具》的人物均以服饰强调个人身份，此画主角赤裸上身，令观众难以判断其背景和地位，只能把对方视为一个有血有肉的人。而眼前这个人，就是如此的从容不迫，自信满满，眼神坚定不移。艺术家要表达的其实不是人的外表，而是人的内在精神。