齐白石  群虾 立轴

题 识 客谓昔人画虾者谁人？余曰朱雪个能得神似，余偶有画者得形似，难矣。余所言，客信之。白石并记。
钤 印 木居士


齐白石笔下的绘画曾有“三绝”之誉，即画虾、画蟹、画鸡，其中又以画虾最富盛名。盛名之下，是白石老人长久以来无论是对古人的学习、或是对自然的观察，厚积薄发的结果，曾有诗歌云：“苦把流光换画禅，功夫深处渐天然。等闲我被鱼虾误，负却龙泉五百年”，又曾对弟子言“吾画虾几十年始得其神。”
白石老人画虾，得益于对生活的细心观察，少年时代所观察的溪流中的游虾，为画家付诸毫端。早年齐白石的笔下，游虾的排布有着溪流中的游弋的动感。早期的创作中，画家仍然会画出溪流两侧的河岸，而随着抽象化程度的提高，画家将河岸移去，只作墨虾，虽然画面中只有群虾，却能令观者根据画家的经营位置，群虾的疏密排布，营造出溪流中竞游的效果。
在画家看来“妙在似与不似之间，太似为媚俗，不似为欺世。”对于虾只个体本身的描写，是一场形与神之间的博弈，更是贯穿了白石老人艺术创作的始终。
此件《游虾》，画家通过题识中与客问答，阐述了自己的创作理念，“朱雪个能得神似，余偶有画者能得形似，难矣。”可见齐白石于历代画家中，更看重八大山人之神似。此件中之群虾已成早年之典型面貌。
正如胡佩衡在《齐白石画法与欣赏》中所记述的：“除去画虾眼用两墨点稍外横，腹部小腿由八只减到六只，长须更有弯曲变化外，最难得的是头胸部分淡墨上加了一笔浓墨。”对此一笔，白石老人认为是创造最成功的。自言“这一笔不但加重了虾的重量，并且也表现了白虾的躯干透明。”这一时期白石老人题画曾有言：“余之画虾已经数变，初只略似，一变毕真，再变色分深淡，此三变也。”观此幅《群虾》，得以领略画家不断探索之精神，得晤画家自诩画虾成功之例。

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