齐白石  戊子（1948年）作 水族四屏 镜心

题 识
（一）大贵长年。八十八岁白石老人客京华卅三年。
（二）寄萍上老人齐白石八十八岁时作。
（三）白石老人作。
（四）戊子秋九月，八十八岁白石。
钤 印 白石翁、吾所能者乐事、齐白石、风前月下清吟、吾年八十八、齐白石、最工者愁、白石


能者乐事 大贵长年
多才多艺的齐白石，几乎无所不画，花鸟、山水、人物样样奇绝。其中的水族画，尤为精妙，虾、蟹、鱼、蛙、蝌蚪在老人的笔下，用富含吸水性的羊毫笔与落墨即化的生宣纸，恰到好处地显示了或坚硬或光滑或莹透的质感，传神地描写了它们的动人神情。
幼年的白石家居湘潭杏子坞，坞边便是波光潋滟、鱼游虾跃的星斗塘。身在他乡的齐白石，像热爱星塘老屋一样的热爱与童年生活为伍的青蛙、草虾、螃蟹和小鱼，热爱它们鲜活的生命。那种田园生活的情味，在白石的心灵深处留下了永恒的记忆和长久的怀念。他在题画中说：“友人尝谓余曰，画虾得似从何来？余曰，家园小池水清见底，常看虾游，变动无穷，不独得形似？”很清楚，白石的意思是形似不过是一种手段，目的是表达心与物游穷其变化的一份感动。当然要表现这份感动，也有赖于对水族习性及其运动规律的精确把握。白石对所画诸物观察入微，为的是以创作规律驾驱自然规律，实现赖对象以代言的绘画创造，不失形似而不受形似局限，抒发心底的光明与感触。
1955年中央新闻纪录电影制片厂拍摄的纪录片《画家齐白石》，详细地记录了齐白石画虾的步骤：白石老人手持一支长锋羊毫笔，笔头蘸墨，接着用小铜勺舀一勺清水往笔肚里灌，然后写出虾的头、身、钳子等。再用同样的招式画出其余的几只虾，最后统一换用小笔勾虾须。每个动作干脆肯定，从容不迫，一会儿功夫三只躯体通透的虾便活生生地浮现于纸上，那虾须的摆动，简直让人觉得它们在水里游动。“游虾”一幅中的虾墨色浓淡不一，躯体形态也各不相同，有的挺直身体，有的蜷在一起，似乎在用尾巴发力游动，整幅画面动感十足。白石老人用移花接木的方法，把河虾、对虾这两种虾的特征结合在一起，并进行艺术加工与处理，从而创造出了典型的“白石虾”。
出身农家的齐白石对于这些小精灵最为熟悉，但移至笔下时却不是一味地照搬，而是作了主观地改造，“贵在似与不似之间”。“螃蟹”一帧则通过墨色的变化、线条的勾勒使转，便画出活泼泼的螃蟹，且各个物象有远有近，一种率真质朴呈现在观者面前。
白石老人曾题画云“于少时居星塘老屋，与蛙为邻，今日故能画蛙”，对于画青蛙齐白石信手拈来，好似乡间的漫步般轻松。“蛙趣”一帧中简洁淳朴的笔调，在衬托了青蛙精准造型外，也强调了全部笔法的速度和力道。大片的留白类同清澈的池水，反衬出画面的灵动。在如此简单的构图中表达出自然的博大情怀，才是这幅画最动人的地方。
著名画家于非闇非常佩服白石老人所画的鲇鱼，觉得除了眼睛和两条须外，他以寥寥数笔，便能把油光水滑，又肥又圆的鲇鱼及其特性表现出来。他曾写道：“因为齐老仔细观察了这些动物的神态，熟悉它们，所以画出的鲇鱼，把它在水里的力量也充分的画出来了。”鱼的种类繁多，形象多变，八十多岁的白石老人已对鱼儿的飘深、游动、下钻，转弯等形态了如指掌。他用没骨法画鱼，以湿笔和淡墨交替，描绘的作品使观者在平面的纸上也感到鱼儿的生动活泼，惹人喜爱。再观鱼龙行款之间，阴阳相生相辅，首尾相顾之处，颇多管领之妙；纵便行尾、钤印，亦多经营匠心而出奇制胜。众鱼群乐构图上生动丰富，意境热闹融洽。白石老人更以其沉厚奇拙的篆书题以‘长年大贵’作画题，使本来看似平凡的水墨作品，再添生气及吉祥之意。因谐音和民间传统，鲇鱼和鳜鱼，可有既长寿又大贵之意，配合简洁的构图，炉火纯青的笔墨，使雅俗共赏，更添收藏意义。
创作此四条屏时正值画家晚年的黄金时期，其状物极为传神，寥寥几笔即写出物象鲜活如生的形态；其用笔尤显功力，浓淡深浅极见变化之微妙。而且全套作品纯以水墨写成，堪称墨韵淋漓更进一步说明了中国画“写意”、“写神”的真谛。无怪乎，在白石老人笔下的世间万物都是如此得生动活泼，跃然纸上！