吴昌硕 庚子（1900年）作 临石鼓文第八鼓 立轴

【款识】明拓八鼓仅存“微”字，近今骨董家以雁本赚泉，昨题二绝白云： 柞棫鸣条古意垂，穴中为臼事堪悲。昌黎涕泪挥难尽，此鼓还成没字碑。劫火已雠天一阁，宏文阮刻费搜罗。漫夸明拓存微字，翠墨张皇赝鼎多。煦庭先生老兄大人两正，庚子花朝，安吉吴俊卿昌硕。
【钤印】俊卿之印（朱文）、仓硕（白文）、一月安东令（朱文）

【出版】《藏珍品逸——中国历代书画名家精品展》，2025年。
【释文】彼走䮺䮺，马荐栺芄，微微雉其一之。

【展览】【藏珍品逸——中国历代书画名家精品展】太原美术馆，2025年5月13-18日。

【说明】
1.2025年4月23日经吴昌硕四世孙吴超先生鉴定为真迹并附鉴定证书；
2.附吴超先生鉴赏视频。

【上款人简介】“煦庭先生”指的是冯煦。冯煦，字梦华，是吴昌硕的朋友和同乡。

吴昌硕书法的最大的成就为“石鼓文”，他在碑学兴起的时代背景下，选择了高古的猎碣文字为书写范本，并借鉴了邓石如、吴让之、杨沂孙等的篆书艺术风格。他碑帖兼备，篆隶融合，取各家所长，自出新意，经历了不同时期，形成了不同的风格，创作出深厚朴拙的独特艺术风格，将《石鼓文》艺术推向高峰。
此幅吴昌硕石鼓文临《石鼓文第八鼓》中堂，为庚子1900年所作，吴氏五十六岁时所作。从四十岁到六十岁这一阶段，是吴昌硕的石鼓文创作的探索期，他定居苏州后，收到来自其友人潘瘦羊赠予的汪郎亭亲拓版本的 《石鼓文》，吴昌硕便视其为珍宝，日不释手。这一时期的作品经过青年时期的积淀与修炼，用笔更为深沉，偶有渴润之笔，使线条充满了节奏变化。字的结构逐渐远离原刻，结字不刻意模仿，不局限于一笔一画描绘，笔画的向背处理得自然丰富，这源自于吸收其他书家乃至秦汉汉印等笔意，使《石鼓文》渐生奇姿。
此作书于朱丝栏的巨幅蜡笺之上，结体由于界格的限制而不得不趋于方正整严，但吴昌硕仍能越过亦步亦趋的临习框架，在有限的空间内使架构完成细微的调整，左低右高的书势、粗细变化的线条，营造出一种内在流动的平衡状态，从而呈现出茂密雄厚、壮硕古朴的书写风格。
四十六岁至六十岁，吴昌硕《石鼓文》的艺术风格开始初步成型。这一时期，他显示出超人的智慧，大胆吸收前秦刻石陶器等书法笔势，大胆变革，字间变换丰富。初创吴派书法古茂雄奇、大气滂沱的风格，也充分表现了作者刚劲挺拔的个性和古朴深沉的功力。他用恣肆雄奇的笔墨表现出石刻的苍茫厚重。结体与章法也体现出错落与放逸之感。线条遒劲，线条的开合聚散、轻重缓急，墨色的变化均显示出线条的韵律感，苍劲中见精巧，给人一种不是《石鼓》胜似《石鼓》的绝妙视觉盛宴。