吴昌硕 己未（1919年）作 神仙富贵 立轴

【款识】神仙富贵。己未孟冬之月偶拟古人而笔意仍在晴江，可笑可笑。吴昌硕年七十六。
【钤印】仓硕（白文）、缶庐（朱文）

【出版】
1.《吴昌硕作品集》第34页，新加坡东方文艺出版社，1991年。
2.《藏珍品逸——中国历代书画名家精品展》，2025年。
【展览】【藏珍品逸——中国历代书画名家精品展】太原美术馆，2025年5月13-18日。

【说明】
1.2025年4月23日经吴昌硕四世孙吴超先生鉴定为真迹并附鉴定证书；
2.原装旧裱。

吴昌硕是一位集金石、书画、诗文、印章于一身的全能艺术大师，作为海上画派的重要代表人物之一，以其气势磅礴的大写意花卉卓著于海内外。吴昌硕的花卉受徐渭和八大影响最大，花卉中又以梅、兰、水仙、紫藤、天竺最为常见，都为折枝、没骨写意，设色为多，善用大红大绿，且不失高雅之态。基于深厚的书法篆刻功底，其将书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体势融入绘画，形成了富有金石味的独特画风，他自己说：“我平生得力之处在于能以作书之法作画。”
画家画画，讲求“经营位置”；金石家作品，则于此道最有心得。吴昌硕学画虽早，却自言“五十始学画”，早年书法笔力尚未到雄肆，而印章布局亦未至成熟应是主要原因。这件作于其七十六岁的巨幅花卉，则是其创作全盛期的作品。主要表现水仙和牡丹两种花卉，取阶梯状布局，层层推远，豪宕逼人，气魄高浑。水仙是他画中的常见题材，多作双勾叶、圈圈花，此幅也不例外，难得的是虽然繁密一片，却笔笔交代清晰、层次分明。此幅最妙在于穿插跌宕，互为呼应。枯枝置左为疏，水仙置下为密，牡丹映照于上为密，枝干穿插于下为疏；而每一个组成部分中又互有疏密、虚实、浓淡、远近的关系，极见经营巧妙的匠心，与他的篆刻作品有异曲同工之妙。牡丹敷色浓重、花头硕大，富丽堂皇而雄奇遒劲，组成了一组厚重的交响乐；而又在左下以浓墨点叶几片，所谓“四两拨千斤”，巧妙之极而归于自然浑朴。枯枝稍觉气弱，又以浓墨长题欹抗于左，题诗是其常用的画牡丹水仙用诗，寄寓豪情，笔力扛鼎，洒然苍劲，行气贯虹。以上而论，这件作品当称为吴昌硕全盛时期花卉作品的扛鼎之作。气象、魄力之大，令人心折。
海派巨擘吴昌硕流传下来的作品较多，但其作品历来为人们所珍视，早在民国时期就享有很高的声誉。业内人士认为，他的作品目前的拍卖价格与他在美术史上的地位还不相符，吴昌硕的书画和印章等作品仍然颇具市场潜力，此作为吴昌硕创作巅峰时期代表作之一，我们期待有识之士宝藏。