齐白石 贝叶草虫 镜心

钤印：齐大、接木移花手段
款识：寄萍老人齐白石制。

出版：
1.《广州市文物总店藏品集》P81，岭南美术出版社，2000年。
2.《齐白石作品珍藏卷》P117，米景扬主编，湖南美术出版社，2010年5月。
3.《四绝-齐白石诗书画印精品》P48，保利艺术博物馆，2010年。
说明：广州市文物店旧藏并附标签。

展览：“四绝—齐白石诗书画印精品展”，保利艺术博物馆，2010年4月27日-5月3日，北京。

写生写意 形神极工
—齐白石《贝叶草虫》
“善写意者，专言其神；工写生者，只重其形。
要写生而后写意，写意而又复写生，自能形神俱见，非偶然所得也。”
—齐白石
我国历代虽不乏工笔草虫能手，然考其创作范式，传统画家多将草虫置于配景地位，或作点景之用，或为折枝之缀，至齐白石方使草虫升为独立画题，创前无古人之境。其笔下草虫多达二十余种——“目之所及，皆无所不画”。蝉翼纹理、蟋蟀触须皆纤毫毕现，尺寸虽如现实般微小，却常为画眼之所在，这种对草虫题材的深度开掘与范式革新，将工笔草虫创作推向后世难以企及的艺术高度，在中国美术史上具有划时代的典范意义。除此之外，白石尤以“工写相参”之法颠覆传统——工虫细入秋毫，写意花草泼墨纵横，二者同构竟无违和，终将草虫绘画推至难以企及的美学高度。
“余平生工致画未足畅机，不愿再为，作诗以告知好：
从今不作簪花笑，夸誉秋来过耳风。
一点不教心痛快，九泉羞煞老萍翁。”
—齐白石《工致草虫》
“贝叶草虫”题材之缘起，据胡佩衡考述，肇端于齐白石岭南行旅。天津杨柳青藏1939年《贝叶草虫图》题诗“漫游东粤行踪寂，古寺重径僧不知。心似闲蛩无一事，细看贝叶立多时。”，暗指其1906年过境广州仅作暂留，至1908年应罗醒吾邀客居数月，方得深入禅院观贝叶之机缘。贝叶即菩提叶，原产天竺，佛祖顿悟圣树之遗脉，叶形卵圆而尾尖若针，于岭南寺院常见却罕现北地。《广东新语》载其“叶似柔桑，二月凋落，五月而生。僧人采而沤之，惟余细筋如丝，霏微荡漾，比地纱谷，俗谓之菩提纱。”。
此帧《贝叶草虫》写五叶四虫。画面布局错落参差，疏疏朗朗几笔写出枯枝，一派萧瑟秋意，枝上高高低低缀五叶菩提，白石所作贝叶，虽是工笔之貌，却是用写意笔法，胭脂调赭石为红，青蓝加藤黄作绿，勾出叶筋，换以纤细之笔添画网状脉络，再薄施罩染以淡彩，五枚“菩提纱”令画面顿添几分生意，细筋如丝，笔笔见力，霏微荡漾之“菩提纱”状，自然生动，间以蜻蜓、蝈蝈、蚂蚱、鸣蝉，栩栩如生，极尽工事。白石又添画朱红蜻蜓由上方款款入画，与枝干之倾斜互生呼应，蚂蚱点彩，立于画前；叶间秋蝉，用浓线淡线勾描，即将薄翼之透明立体跃然纸上，工细处确见匠心，胡佩衡叹以“绝技”，诚非妄言。
齐白石曾言：
“客论作画法，工粗孰难，予曰笔墨重大，形神极工，不易也。”
以此言读是帧《贝叶草虫》，精细中求生机，严谨中富变化，堪属其巧思精构之典型佳作，又曾为广州文物店旧藏并经出版，识者当重之。